也是好莱坞目前占主流地位的剧本的风格。

另外一派，就是格里菲斯、都纳尔这一派，老电影人的这一派。他们的剧本，一般很概括，就像是写小说一样，人物、时间、地点、发生了什么事情、结果如何，就没了。

这样的剧本，与其说是剧本，倒不如说是导演脑袋里面的梗概。

在现在的很多好莱坞导演，这样的剧本，根本就不适合拿去拍电影，因为根本无法让演员和剧组掌握。

可格里菲斯、都纳尔这些人。

却能够拿着这些简单地剧本拍摄出精彩的电影出来。

这是好莱坞老一辈电影人的工作方式。

新兴的导演，喜欢在电影开始之前就把所有的工作做完，剩下的就是一点点按照计划完成而已。可老一辈地导演，却只是在开始的时候定下一个大纲，然后在具体操作的时候在一次性完成。

这样的两种方式，各有优点。也代表着地风格。

但是总体说来，格里菲斯等人的这种方法，需要很高的能力和全局观，是一般的年轻导演无法学得来的。

也正是因为这种关系。所以像格里菲斯、都纳尔这帮人拿出剧本的时候，都会比那些年轻导演更加吸引人。

因为他们地剧本，一般都是精心制作。

这一次，格里菲斯的这个剧本，让我在看地时候一个劲的点头。

历史上，格里菲斯在拍摄完《党同伐异》之后。基本上就衰落了，以后的几年。虽然也有几部电影诞生，但影响很少。

但是格里菲斯现在和历史上的他有着根本的不同，不但佳片不断，而且名声日隆。

开始地时候，我无法猜透他的这个剧本会是一部怎样的剧本。

因为从他加入梦工厂地那一刻起。他的任何作品，都是我所无法预料到的。

因此对于他的这个剧本，我十分的好奇。

读完一遍之后。我兴奋地在办公室里面又蹦又跳。

“大卫，你写了一个好剧本！好剧本！”我举着那个剧本，兴奋得直抖。

格里菲斯的这个剧本，讲的是一个与世隔绝的钢琴家的故事，这个钢琴家，不喜欢和社会解除，过着封闭的生活，他只活在自己的世界里，以一个社会之外的人的目光打量着这个世界。

他看到了世界的世俗，看到了世界的日趋堕落，看到人们越来越没有信仰，越来越过得麻木不仁。这个钢琴师最后一把火烧了自己的房子，选择了在火中离开这个世界。

整个剧本，对社会的批判，尤其是对工业进程对人性和人的精神的璀璨的批判，入木三分，让人震撼！

这样的剧本，放眼整个好莱坞，也只有格里菲斯能够写出来。

剧本所散发的那种沉重感，那种一眼就看清楚世界本质的深刻的辩证思考，是年轻的导演所无法企及的。对于格里菲斯来说，他是用他一生的经历和思考在撰写这个剧本，这一点，年轻的导演是无法体会的。

我的夸张表情，并没有让格里菲斯显得有多么的高兴。他看着我，现是愣了一下，然后对我沉声说道：“老板，我觉得这个剧本写得不是很好，所以才想请你看一看的。你给我提点意见呗。”

“那你觉得哪点不好了？”我看着格里菲斯问道。

这老头，是个典型的完美主义的人，对自己的电影要求极高，几乎已经达到了苛刻的地步了。

格里菲斯咳嗽了一下，指着自己的那个剧本道：“这个剧本最大的毛病有两点，其中的一点，就是故事情节太单薄，也太简单。虽然我自认为这部电影是艺术电影，相对的来说，在故事情节上的要求应该低一些，可故事还是显得有些单薄一些，一方面不能够吸引观众不能够充分地把剧情铺展开来，另外一方面，故事的简单，也使得里面的人物的形象显得有些干瘪，这是我最担心的地方。”

“第二个毛病，可能在于整个剧本的说教意味有些浓了。我在写剧本的时候，总是想把我这些年的思考填充到电影中去，却没有顾虑观众的接受问题，等剧本写完了，才觉得整部剧本更像是教育材料，有些刻板。”

格里菲斯看着我，耸了耸肩。

他写的剧本，当然他自己最清楚这个剧本的问题之所在。

其实他说的这两个毛病，也不是没有，可也不像他说的这么严重。

剧本之所以单薄，虽然和格里菲斯说得故事简单有关系，可与剧本本身就十分概括有一定的关联。我想如果这部电影在正式开拍的时候，情况会很不同，因为到时候。绝对会有很多剧本上没有的情节被补充进来。那样一来，怎么可能会变得单薄呢。

但是现在我觉得，格里菲斯地这部电

少可以变得再优秀一些。

因为钢琴师的这个题材，尤其是一个与世隔绝的钢琴师的题材，太容易让我想起后世的一部十分著名的电影了！

“大卫。我觉得你这个电影应该改一个名字。”我放下格里菲斯地剧本，笑了起来。

“改名字？改什么名字？”对于我的这句话，格里菲斯显然有些感到意外。

或许他觉得，我应该针对他说的那两个毛病提出自己的意见地吧。

“对。改名字。”我点了点头。

“我的这部电影叫《钢琴师》，我觉得