其实大多都是扯淡。无他，不要用你的业余对别人的专业。

八股文分析开来，除却头尾之外，就是个八个整齐并意思环环相扣，层层递进的对联。

这也是为什么明清启蒙的书，就有笠翁对韵，这样的书。可以说，从三四岁的孩子开始，他们就已经在学：“天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”云云了。

再加上八股格式之中，对音律要求很好，几乎达到了律诗的要求。

为什么说，但凡八股文会写，什么诗词歌赋都不在话下的原因。

这方面的东西，却是周梦臣的短板了。而且是一时间补不上来的短板了。

周梦臣用心之余，也没有太大的长进。

最后一个问题，就是周梦臣的书法。

周梦臣的书法，放在现代的书法界，不知道能不能混口饭吃，毕竟，周梦臣很多时候用粉笔，铅笔，但是在正式场合还是要用毛笔的。对周梦臣来说，他的毛笔字不是艺术，是必要的生活技能。没有怎么练，自然而然写得不错。

当然了，这不错，是放在后世书法界的。而不是这个时代。在这个时代，周梦臣的字，只能算是能看而已。

会试答题，一律要用馆阁体。

周梦臣的字，绝对达不到馆阁体的要求。于是周梦臣改背书为抄书，一遍背书，一遍练字，拿着沈学士的帖子，日夜临摹不断。写字吗？如果想达到神意的地步，这种苦练自然是不行的。

但是如果想达到馆阁体的要求，这样的苦练自然是可以的。

于是，周梦臣这样的努力，从秋季一直努力到了冬季，从城外的秋雨绵绵，一直写到大雪纷飞。

一笔破字，也越发越有模有样了，对照沈学士的字帖，就好像是一个模子里刻出来的，有几分印刷体的样子。

而沈学士，就是永乐年间翰林学士沈度，也是馆阁体的创始人。周梦臣努力之下，终于有了他几分神韵，与书法大家自然是不能相比。但是用来应付会试，大体上算是能过关的。