。这个奖，不只是给我的，也是给王轩的。”

最终，她高高举起奖杯，眼含泪光，用中文清晰有力地说：“谢谢东京！谢谢所有相信《我们俩》的人！”

掌声经久不息。高媛媛的这段真诚而动情的致辞，迅速通过媒体传遍大陆互联网，成为本届东京电影节最动人的瞬间。

东京电影节闭幕的第二天，高媛媛夺得最佳女主角的消息以“华语之光”的姿态占据了所有国内媒体的头版头条。

好吧，好多头条都是王轩花钱买的，女主角都搞来了，再买点版面热闹热闹也很合理吧。

毕竟，就一个东京电影节影后是真的吸引不了这么大的关注。

网友很多连欧洲三大都分不清，谁管你什么狗屁东京电影节。

没过多久，媒体的报道角度出现了微妙的分化，焦点聚集在高媛媛的艺术荣耀和王轩作为导演的“空手而归”之间的对比。

《京华时报》头条：高媛媛加冕东京影后！王轩导演的《我们俩》终获艺术肯定！

报道分析：“高媛媛凭借其在《我们俩》中内敛而富有张力的表演，征服了评审团，为华语影坛赢得极高荣誉。

然而，王轩导演未能获得任何奖项。这位在欧洲如鱼得水的国际大导，反而是在东京艺术评判上遭遇了冷遇。

《西方周末》评论：“导演与缪斯：欧洲品味在亚洲遇冷？”

“《我们俩》未能获得大奖，或许反映了评审团对这种单纯友情的犹豫。

令人玩味的是，最终获奖的是影片的女主角、王轩的缪斯高媛媛。

这是否是评审团对王轩的一种微妙平衡？肯定了影片的表演和艺术品质，但拒绝授予他最高奖项。高媛媛的奖项，反倒成了《我们俩》剧组最坚实的艺术证明。”

这些媒体基本上都是瞎逼逼，事后老谋子说了为啥没给王轩最佳影片，主办方的意思是要扶持日本的片子。

王轩表示无所谓，他来东京电影节就是为了给高媛媛拿个影后的，毕竟当初和主办方也是这么说好的。

而且，东京电影节奖项根本不在王轩的计划中，就像王轩从来都不会主动去给魔都电影节送片子一样。不是行业领先，王轩是看不上的。