《北京欢迎你》的mV一时半会也拍不完，王轩还得继续《火星救援》的拍摄。

接下来就是大棚里最艰难的戏份了。

“全员佩戴护目镜，风扇组准备，沙尘组准备。”

王轩的声音在巨大的摄影棚内回荡。

摆在众人面前的，不是特效绿幕，而是一个真实的人造地狱。

为了还原电影开场那场导致主角被遗弃的恐怖风暴，王轩没有全搞cG制作，坚持采用“实拍为主，特效为辅”的方案。

没办法，这种场景只有实拍才更具震撼。

全靠特效观众也不见得买账。

六台工业级巨型风扇一字排开，轰鸣声如同喷气式飞机起飞。

这场景不知道还以为在搞风洞测试呢。

特制的红色沙尘，由环保材料制成，模仿火星氧化铁粉末，被成吨地倒入风口。

“Action。”

随着王轩一声令下，风扇转速拉满，风速瞬间飙升至90千米/小时。

狂风卷着红沙，瞬间吞没了整个片场。

能见度降到了不足两米。

马特·达蒙穿着那套重达40磅（约18公斤）的宇航服，艰难地在“火星表面”行走。

这根本不需要演，因为在这样的风力下，人就像一片树叶，每迈出一步都需要用尽全身力气对抗风阻。

“砰。”

一根断裂的天线，在威亚的控制下，狠狠地撞击在马特·达蒙的胸口。

他整个人向后飞去，重重地摔在沙地上，被红沙瞬间掩埋。

“cut，医疗组。”王轩第一时间喊停。

风扇停转，沙尘缓缓落下。

几名工作人员冲上去，七手八脚地把马特·达蒙从沙堆里刨出来，帮他清理头盔面罩上的积尘。

马特摘下头盔，大口喘着粗气，脸上全是汗水和红泥的混合物，整个人看起来像是刚从泥浆里捞出来的。

检查完，问题不大，可以继续。

“上帝啊……”马特灌了一大口水，对着走过来的王轩苦笑，“王，我收回之前的话。这哪是拍戏，这是谋杀。这是我职业生涯中最艰难的一天，我感觉自己真的在一场飓风里行走。”

王轩递给他毛巾：“马特，保持这种濒死的感觉。刚才那个眼神很棒，那是对自然威力的恐惧。休息十分钟，再来一条。”

这种高强度的折磨持续了整整三天。

面罩起雾、呼吸困难、体力透支……马特·达蒙在这种极端的环境下，不需要任何表演技巧，因为他所表现出的痛苦和挣扎，全是真实的生理反应。

风暴戏拍完，也意味着“热闹”的结束。

米兰达·可儿等角色的戏份相继杀青。

离开的那天，米兰达依然光彩照人。

她虽然有些不舍，但也知道接下来的戏份是属于马特·达蒙一个人的独角戏，她在旁边也无济于事。

“导演，我在洛杉矶等你。”

米兰达给了王轩一个拥抱，还在他耳边悄悄说了句，“我会把那套‘宇航员制服’留着，下次穿给你看。”

送走了这些莺莺燕燕，原本熙熙攘攘的剧组瞬间冷清了下来。

偌大的摄影棚里，只剩下核心的摄制组，以及“被遗弃”的男人。

场景：2号棚·火星栖息舱·植物大棚

这部电影另外一个看点就是主角的“种田”之旅了。

这玩意儿其实非常适合国人，毕竟，国人为了种田，能在家里阳台搞花盘种大葱。

随着之前播下的种子生根发芽。

这里不再是红色的地狱，而是一片绿色的奇迹。

为了拍摄马克·沃特尼种土豆求生的核心剧情，王轩做了一件让好莱坞同行都觉得疯了的事情。

他没有用塑料道具，而是在摄影棚里真的建了一个“火星农场”。

真实的生态系统：

土壤：混合了模拟火星土和有机肥料，虽然电影里说是粪便，实际拍摄用的是经过处理的有机土，虽然味道依然不好闻。

光源：顶棚悬挂着数百盏专业植物生长灯，模拟火星温室的光照。

作物：1200株真实的土豆苗，按生长周期分批种植。

当马特·达蒙走进这个棚时，他闻到了一股浓郁的泥土和植物的清香，这是生命的味道。

“这些……都是真的？”马特不敢置信地摸了摸一片叶子。

“当然。”王轩指着旁边几位穿着白大褂的人，“介绍一下，这是华夏航天局空间生物学实验室的科学家，还有鲁省农科院的专家。他们全程指导了这次种植。”

为了这部戏，王轩真的请来了科学家当顾问。

因为《火星救援》是硬科幻，种土豆的每一个步骤——切块、催芽、覆土、浇水，都必须符合科学逻辑。

接下来的日子里，马特·达蒙真的变成了一个农夫。

他每天在泥土里打滚，手上的指甲缝里全是黑泥。

“Action。”

马特·达蒙拿着Gopro，对着镜头，指着刚冒出的小绿芽，眼神里那种欣喜若狂，比拿了奥斯卡还激动。

“看，它活了，我在火星上创造了生命。”

那种对生命的敬畏，对生存的渴望，在这一刻达到了顶峰。

王轩在监视器后看着，没有喊卡。

他让摄影机一直开着，记录下马特·达蒙在这个封闭空间里，与植物对话的每一句疯言疯语。

接下来的五周，是真正的心理战。

整个剧组围着马特·达蒙一个人转。

没有对手演员，没有对话，只有他和土豆，他和漫游车，他和摄像头。

为了贴合角色“长期营养不良”的状态，马特·达蒙不仅在戏里吃土豆，戏外也继续着他的地狱节食。

他的脸颊凹陷了下去