音乐家，他的音乐永远情绪饱满而丰富，并不光是停留在纸面的音符之上，还有底下的涌动要表达出来，将空间的广度和宽度拓开。”

　　“因为贝多芬他这个人是个闷骚。很多话他直接说说不出来，只能倾注在音乐上表达，就连表白都恨不得写一首曲子，音乐才是他的第一语言，他将自己的人生都融入到了他的创作当中去……”

　　就在小荆的眼神慢慢暗下去，好像耳朵也垂下的时候，李斯特眼里闪过一丝笑意，才说了一句：“弹得还不错。”

　　学生马上又支棱起来了。

　　李斯特几乎将整首贝多芬奏鸣曲都掰开了来讲，不停留在曲子本身，加入了很多关于他对贝多芬的思考和肯定，从演奏到作曲的动机和思考，偶尔他还会停下来等狗卷荆的反馈。

　　尽管已经学琴十几年，但狗卷荆的关注点更多的在技巧和表达上，对于钢琴乐曲背后的创作手法和理念了解得少之又少。从这方面来说，小荆在表达上相当的“野生”。

　　这是大部分人学琴的分界线——对音乐的理解到哪里。

　　这部分的理解会很直接地反馈到音乐的表达上去。

　　代入来体验作曲家的表达是很直接有效的方式，只不过这样的方法是有极限的。再情感丰富和细腻的人，也有无法理解的时候。而且一味将自己代入作曲家的心境当中，就像演员不断用体验法代入别人的人生，反复过度的代入是一件非常危险的事。

　　更需要花费精力的，是去了解一个作曲家，了解他的人生、他的经历、他的创作理念、他的创作动机、创作习惯，甚至他的信仰、他的宗教、他的爱好……音乐是一个时代、一个社会的综合反映，也是一个人自身的综合体现。

　　狗卷荆看李斯特侃侃而谈，他对贝多芬如数家珍，聊到音乐时，整个人散发出一种无与伦比的强大和统御力，跟平时的李斯特完全是两个人。

　　“李斯特老师对贝多芬好了解。”

　　李斯特回过神，想起他和贝多芬还在小荆面前吵过架，利用喝水的动作掩饰自己回过神来的窘迫，坚决不肯承认自己对贝多芬的仰慕：“一般般了解吧。”

　　“贝多芬知道了一定会很高兴的吧。”

　　刚刚喝下去的水都想喷出来了。

　　李斯特望着嘴角带笑的狗卷荆，恍惚好像看到了第二个肖邦。

　　那种温柔的地方、喜欢恶作剧的地方都特别像。

　　“……其实你是肖邦的儿子吧。”

　　狗卷荆：？