定了四个落脚点。”

他在白板上画了三个圆圈，其中两个打上了叉，“华纳、福克斯安全，本部和派拉蒙，危险。环球、索尼，未知。”

既然确认了大梦想要走上一条艰难而光辉的道路，那么在接下来一段时间里，大梦反而要致力于隐藏自己的野心，换来一段平安发展期，这是珍妮和切萨雷共同的思路，而在双方有史以来最为坦诚，珍妮只差把最后的底裤都露出来的情况下，利用超前的知识和自己超强的战略部署能力，切萨雷也为大梦勾勒出了接下来几年的发展道路，这能让大梦尽量少牺牲，或者根本不牺牲，和六大双赢，同时打消六大对大梦的敌意，尽可能和平地崛起成为第七大——这条思路在现在看来其实已经是相当明显了，那就是分送蛋糕，把珍妮知道的，版权或者制作优势握在六大手里，现在还处于蛰伏期的一些电影当作大梦的天才创意，当成礼物送给六大，和他们一起做。

说实话，这个主意也让珍妮感受到了一定的沮丧，有种智力上被正面击败的感觉，其实有些事说穿了就是这么简单，思维上绕一个弯的问题，但她享受了这么多年的先知优势，就硬是没有想过这么利用手里的资源，还是想着抢先一步挖掘到无主的好项目，就没想过拿过别人家里的聚宝盆来，大家一起发财，完了以后还要让别人来感谢自己……

就像是和迪士尼合作的童话改编系列，在珍妮心里，这个项目她是放弃的，因为这并不是一个靠电影质量取胜的优质项目，而是更侧重于制作公司的资质，靠的是迪士尼强大的宣传能力和发行能力，把原本质量不是很出色的电影在全球做出好成绩——这种策划电影对发行方的能力有极高的要求，而全球发行正是大梦的短板，但切萨雷就提出来，既然童话无版权可言，那就让大梦来主导，本部配合，蛋糕分一半给本部，还要算做是大梦让出的人情……事实上，如果不是本部ceo迪克.库克对大梦的敌意已经积累到了一个很难扭转的程度，在‘大梦出品，必属精品’的光环笼罩下，一个至少五部，投资1亿起，票房肯定是奔着全球4亿、5亿甚至更高去，算上周边，整个盘子起码近百亿的大蛋糕，大梦都肯分他一半，正常人就是再怎么不舒服，在这么有诚意的见面礼跟前，也都会多少被打动一些的。

至于福克斯、环球等‘外人’，除了那些他们自己家的那些优质系列以外，珍妮还准备了一个‘神奇软件’大礼包，说实话，这个就纯粹是蒙人的手段了，无非是为了大梦再涂脂抹粉一番，用新概念甜甜嘴，做个胡萝卜而已。抓取关键词等大数据统计，的确是未来一段时间内好莱坞的潮流，但这个要做到跨平台检索，而且还要系统化、规范化的服务，那根本不是大梦自己的技术部门几个月内能搞出来的，珍妮现在的确是让吉姆在搞基于k的抓取软件，定期抓取和《阿凡达》有关的用户po文，然后保存下来让员工分批观看总结，但这么做只是方便提高手工搜索的效率而已，她主要的目的也不是做大数据，而是想在预知《阿凡达》会爆的情况下，储存网络回馈，为日后可能的研究准备资料。顺手用这一套忽悠一下凯文，也就是给天平上多添一点筹码，让福克斯的立场更亲善一些，属于惠而不费的小花招。

——如果骗局戳穿该怎么办？这一点完全不是问题，大梦本来就打算用‘鲍勃的意愿’为借口来吊着福克斯，他们打算将‘分享软件’视作和迪士尼闹翻的一个象征，而由于这种软件的前景看上去真的很好，福克斯对此也无话可说——如果不好，他们干嘛那么想要？所以正常来说，福克斯不可能一棵树上吊死，肯定会多管齐下，而就在几个月到一年之中，大数据、云数据这个概念就会火起来，除了k以外，youtube、netflix等网站都会推出自己的大数据服务，利用用户轨迹来为自己创收，而之后几年内，netflix也会首创利用大数据进行影视制作的模式，而到了那时候，摘下神秘面纱的大数据会让大公司们意识到，这东西其实也没有想象中那么好，就拿netflix制作的一批电视剧来说，投入重金制作的一批电视剧里，真正大受好评，形成风潮的也就是《纸牌屋》和《女子监狱》，也有表现平庸的电视剧如《铁杉树丛》，大烂剧如《马可波罗》，这说明大数据并不是回答一切问题的神奇答案，无非也只是多出了一种新思路而已——而且这种深度定制的模式还很难移植到公共电视台或大屏幕上，而随着供应市场的百花齐放，第一个吃螃蟹的勇者的出现，福克斯等公司也不可能再惦记着大梦的自制软件，即使到时大梦承认项目失败，他们也无话可说，这毕竟是探索，没有人规定大梦的项目就不可以失败。

当然了，这只是一个添头而已，真正有分量的砝码还是那些有潜质的项目——因为和导演李安创意分歧，福克斯现在暂时搁浅的《少年派的奇幻漂流》（这部电影属于版权早已售出的那种，在珍妮想到它之前就被福克斯买走）、环球目前还属于二级制作，重视力度并不高的《速度与激情》……对于这些公司本来握有版权，但因为诸多原因而不能得到应有重视的优势项目，大梦的介入和点拨、改造可以带给福克斯和环球最宝贵的东西——对票房的信心，这