，肋骨清晰可见，原本健壮的“伯恩”变成了一个消瘦的“鲁滨逊”。

这种生理上的饥饿和心理上的孤独，让马特·达蒙的情绪开始变得有些不稳定，甚至有些暴躁。

片场一角。

马特·达蒙坐在角落里，盯着那堆土豆发呆，嘴里喃喃自语。

王轩走了过去，递给他一杯温水。

“感觉怎么样？”王轩问。

“糟糕透了。”马特·达蒙抬起头，眼神空洞，“王，有时候我觉得我真的被遗弃了。这周围全是绿布和红土，我分不清哪是现实，哪是火星。我甚至开始给这些土豆起名字了。”

“这就对了。”王轩在他身边坐下，像个老朋友一样，“马克·沃特尼就是这种感觉。他必须用幽默来对抗这种甚至能把人逼疯的孤独。马特，把这种情绪宣泄出来，对着镜头骂，对着火星骂。”

于是，在接下来的拍摄中，我们看到了那个经典的镜头：

马特·达蒙对着由于失误而炸毁的气闸舱，对着满地狼藉的土豆苗，绝望地嘶吼，然后又默默地拿起胶带，一点点修补。

这种打不死的韧性，被他演绎得淋漓尽致。

最后一场戏。

主角终于获救，但他精心种植的土豆已经全部枯死。

马特·达蒙从干裂的土壤里，扒出了最后一颗干瘪的小土豆。

他看着它，就像看着自己的孩子，然后小心翼翼地吻了一下。

“cut。”

随着王轩的一声大喊，整个摄影棚沸腾了。

工作人员冲进场内，喷洒香槟，撒花瓣。

马特·达蒙坐在地上，长长地出了一口气。

他看着手里的那颗真土豆，眼泪流了下来。

不是演的，是这两个多月的压抑终于释放了。

王轩走过去，把他拉起来，给了这个满身泥土的影帝一个拥抱。

“马特，恭喜你。你不仅种出了土豆，你还种出了一个奥斯卡未来影帝。”

马特·达蒙擦了擦脸，虚弱地笑了：“王，下次再找我拍戏，能不能给我安排个有女人的角色？哪怕是在地球上卖红薯也行。”

《火星救援》最艰难的部分，终于结束了。

接下来，王轩将带着海量的素材回到北京和洛杉矶，开始漫长的后期特效制作。

外景戏起码得让大伙休息一阵才行。