实即吾国诗文评中阳刚、阴柔之论，亦即词家婉约、豪放之别。以文艺作品之风格言，自可有此二种气象。然谓优美之风格即写无我之境，是作者于静中得之；壮美之风格即写有我之境，是作者于由动之静时得之，此则非惟机械，抑且形而上矣。所谓“动之静时” ，尤为虚玄不可捉摸。试问作者在动中所得为有我之境乎？为无我之境乎？抑人在动中不可能作诗词乎？

（六）境界有大小之别

境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜。” 何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧” ，“宝帘闲挂小银钩” ，何遽不若“雾失楼台，月迷津渡” 也。

（七）举例

1 “红杏枝头春意闹” ，著一“闹” 字，而境界全出；“云破月来花弄影” ，著一“弄” 字，而境界全出矣。

少游词境最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。” 则变而凄厉矣。东坡赏其后二语，犹为皮相。

稼轩《贺新郎》词“送茂嘉十二弟” ，章法绝妙。且语语有境界，此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。

“明月照积雪” 、“大江流日夜” 、“中天愁明月” 、“黄河落日圆” ，此种境界，可谓千古壮观。求之于词，唯纳兰容若塞上之作，如《长相思》之“夜深千帐灯” ，《如梦令》之“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠” 差近之。

以上四例为王氏具体说明其所谓境界之例证。二、三则所举，似属于其所谓优美之境界，第四则所举为壮美之例。

2 温韦之精艳，所以不如正中者，意境有深浅也。《珠玉》所以逊《六一》，《小山》所以愧《淮海》者，意境异也。美成晚出，始以辞采擅长，然终不失为北宋人之词者，有意境也。南宋词人之有意境者，唯一稼轩，然亦若不欲以意境胜。白石之词，气体雅健耳。至于意境，则去北宋人远甚。

幼安之佳处，在有性情，有境界。

文文山词，风骨甚高，抑有境界。

纳兰侍卫以天赋之才，崛起于方兴之族。其所为词，悲凉顽艳，独有得于意境之深，可谓豪杰之士，奋乎百世之下者矣。

《水云楼词》小令颇有境界，长调惟存气格。

以上五则就词人全部作品之特长言之，以为此诸人作品具有境界。

3 “西风吹渭水，落日满长安。” 美成以之入词，白仁甫以之入曲，此借古人之境界为我之境界者也。然非自有境界，古人亦不为我用。

以上一则，谓作者所欲表现之境界，可假用古人成句以表现。然此非剽窃，必须作者确有此境界方可。

一〇 论词绝句之笺释（未出版）

厉樊榭论词绝句十二首笺释 （一）

美人香草本离骚，俎豆青莲尚未遥。颇爱花间肠断句，夜船吹笛雨潇潇。

谓词出于楚辞美人香草讽吟之意，李白所作俎豆未遥。“夜船吹笛雨潇潇” ，皇甫松《梦江南》句。（参看《白雨斋词话》卷七）

（二）

张柳词名枉并驱，格高韵胜属西吴。可人风絮堕无影，低唱浅斟能道无。

晁无咎云：“子野与耆卿齐名，而时以子野不及耆卿。然子野韵高，是耆卿所乏处。” （《能改斋漫录》）此首句所本也。张，吴兴人，属西吴。“柳径无人，堕飞絮无影。” 张名句也，不作“风絮” 。“低唱浅斟” 谓柳耆卿，柳有句云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”

（三）

鬼语分明爱赏多，小山小令擅清歌。世间不少分襟处，月细风尖唤奈何。

此赏小山之小令也。程伊川闻诵晏叔原“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥” ，笑曰：“鬼语也。” 意亦赏之（程叔彻云，见《词林纪事》），此首句所本。“月细风尖垂柳渡，梦魂长在分襟处。” 此小山《蝶恋花》句也。

（四）

贺梅子昔吴中住，一曲横塘自往还。难会寂音尊者意，也将绮障学东山。洪觉范有和贺方回《青玉案》词，极浅陋。

“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。” 贺方回名句也。士大夫谓之“贺梅子” ，见《竹坡诗话》。贺居姑苏之横塘，往来其间，见《中吴纪闻》。贺有《东山乐府》，亦称“贺东山” 。

释惠洪，字觉范，号寂音尊者，亦善作小词，好为绮语，有《青玉案》和贺方回词。

（五）

旧时月色最清妍，香影都从授简传。赠与小红应不惜，赏音只有石湖仙。

此谓白石词缘范石湖而始彰也。“旧时月色” ，白石句。“香影” 谓《暗香》、《疏影》，二词承石湖意而作。范赠以小红，足见赏音之至矣。

（六）

头白遗民涕不禁，补题风物在山阴。残蝉身世香莼兴，一片冬青冢畔心。《乐府补题》一卷，唐义士玉潜与焉。

《乐府补题》一卷，宋遗民撰词，有“咏蝉” 、“咏莼” ，所作皆寓亡国之痛。唐玨玉潜，尝收检南宋诸陵残骨瘗之，植以冬青树，作《冬青行》二首（蒋京少刻此本以传世）。

（七）

玉田秀笔溯清空，净洗花香意匠中。羡杀时人唤春水，源流故自寄闲翁。邓牧心云：“张叔夏词本其父寄闲翁。翁名枢，字斗南，有作在周草窗《绝妙好词》中。”

词要清空，不要质实。“和云流出空山，甚年年净洗，花香不了。”