学与历史学的书籍……”

　　“秦砚导演则是……”

　　只要是搞学术的人，都知道《国内特效史》所获得的各种成就代表着什么，只要有这么一部书，留名青史两百年不成问题。

　　而这也是李德天一生成就的缩影，因为他就是历史。

　　只能说国家电视台就是国家电视台，起码刘晓明介绍两名嘉宾的时候，鼓掌的音量几乎不相上下。

　　要知道单论粉丝数量、年轻人了解的程度，明显是秦砚碾压胜利。

　　而在场看过《国内特效史》的观众屈指可数，知道李德天成就的同样寥寥无几。

　　在这种情况下，二人的欢呼声还不相上下，起码表达了对于李德天这位老前辈的尊重。

　　因为这一次节目的主题是“跨代对话”，所以说秦砚和李德天就坐在两边的沙发上，而刘晓明作为主持人则坐在中间。

　　秦砚和李德天所坐的位置就有一种对立的感觉。一左一右，双方见了面也仅仅是点头之交，看起来气氛就不怎么对付。

　　在简单的介绍后，刘晓明先是很官方说道：

　　“两位都是对于特效电影特别了解的工作者，能不能和大家聊一聊特效电影到底是什么？”

　　这个时候屏幕之上先后放了两段特效剪辑，其中有一段由李德天在介绍，他们以前拍摄电影、制作特效所用的各种道具。

　　比如说像干冰机的云雾效果、真实炸药的爆炸、塑料制作岩石、血液道具等等。观众们这才明白，原来看起来毫不起眼的特效，竟然如此的复杂。

　　特效可不仅仅是使用电脑技术，只要是人工制造出来的假象和幻觉，都可以被“影视特效”。

　　甚至观众们在看到这些录像的时候，立刻回想起自己小时候所看到过的各种电影、电视剧，《西游记》、《天龙八部》、《蜀山传》等等，一一浮上心头。

　　李德天有些语重心长的说道：“我们当年做特效是一件相当艰苦的事情。没有那么任何的人告诉我们该怎么做，我们全部靠自己的想象力去解决问题。”

　　“有的时候睡觉都在想某一个画面该如何实现，而且还要节省经费。”

　　“当年拍电影投资本来就不高，很多时候连演员的工资都没有办法保障，用于道具、特效方面的资金就更少。”

　　看到这些的时候，屏幕之前的朱梦薇和王晓敏这一对母女也在感叹国内特效的不容易。

　　她们俩看过太多国内的电影、电视剧了，听李德天这么一说，瞬间有了不少了解和感悟。

　　介绍完了以前的特效制作后，刘晓明立刻让秦砚进行介绍。

　　秦砚也不含糊，讲起特效制作，头头是道。《艺术之旅》又播了一段现代意义上的特效制作，包括绿幕特效、电脑特效、表情捕捉等等。

　　而秦砚则会在一旁用冷静客观的声音给大家解释这些特效的特点、技术、价格、前景等等。

　　秦砚和李德天的风格明显不同，他会直接的说这些特效如何制作，用到什么样的软件，哪些公司拥有相应的技术。

　　如果说李德天的介绍是对包含深情的历史长叹，那么秦砚的介绍则更加像全面详实但是不带主观情绪的教科书。

　　刘晓明笑着说了一句：“秦砚导演，现代电影的特效制作特别昂贵对吧？”

　　秦砚点了点头说道：“的确是这样的，因为现代电影的演员、剧本都已经相当成熟，电影想要吸引观众的情绪，最直接和简单的办法就是在画面上下功夫。这些都是特效得以快速发展的原因。”

　　接着秦砚又举列了很多现在意义上的大片，他们的特效是如何制作，又为什么能够吸引观众。

　　秦砚没有丝毫的顾忌，直接拿自己最近的电影《地球要塞》举例，当然也会用提到像《黑客帝国》、《哈利波特》、《指环王》这些全球知名的特效电影。

　　可是观众听了秦砚的介绍后，多少有些不舒服。

　　刚才李德天的介绍能够让观众们回想起自己以前看过的各种经典影视作品，而在秦砚的例子中，几乎看不到华语电影的存在。

　　每个观众都有些不服气：难道华语电影除了你的《地球要塞》，就没有特效方面能够入你眼的作品了吗？

　　也不知道是不是错觉，李德天和秦砚之间的对立感更加明显，所有人仿佛看见他们两人中间隔着一条名为“时代”的河流，无法理解彼此，活在两个截然不同的世界里。

　　刘晓明作为主持人反复还不嫌事儿大，他问了一个很直白的问题：“那李德天老师，你是否了解秦砚他所说的这些的特效制作方式呢？你有什么看法。”

　　李德天很坦然的聊了聊摇头，说到：

　　“从2000年后，我就没有参与过电影特效的制作了，一直在忙着整理《国内特效史》。”

　　“我们当年哪里接触过这些正规的训练，全部靠自己摸索。他说的很多词儿我也仅仅是听说过学习过。现在的特效电影，已经没有我可以做的工作了。”

　　言语之间有无尽的落寞，当年无数电影以请到李德天负责特效制作为荣，然而现在李德天已经很久没有活可以做了。

　　当然这也是李德天自己的选择，不想在这个圈子赖着脸皮混下去。

　　“李德天老师，您在这一行也工作了20多年，这些道具、特效的制作手法，是否有传下来？”

　　李德天回答的时候更加落寞，他说道：

　　“哎，传承的很不好。年轻人学习电影，谁愿意来当一个特效师、道具制作呢？我以前也在