摇摇欲坠的心防。

“猩红唐衣褪半臂，香肩斜亸雪砌就；

鸦青鬓发散满簟，锁骨深凿月徘徊。”

“雪砌就”三字，他写得很轻，很慢，笔尖在纸上轻柔地拖过，仿佛怕惊扰了那片“雪”。写罢，他竟鬼使神差地伸出手指，隔着冰凉的空气，虚虚描摹了一下画中那锁骨的凹陷。指尖传来幻想的、属于年轻肌肤的弹润与冰凉触感，令他骤然缩手，呼吸急促了几分。他猛地灌下一口早已冷透的浓茶，苦涩的味道在口中蔓延，却压不住心底那股邪火。

他强迫自己继续，笔锋转向那双眼睛。这一次，他几乎将脸贴到了画上，鼻尖几乎要触到绢面，贪婪地、也是绝望地，想要看穿那层墨色与颜料之下的魂魄。

“察其眸也：

双瞳剪秋水为魂，睫垂玄羽覆寒星。

春山含雾还含嗔，桃花着雨更着腥。

乍逢似倦倚瑶阙，转眄忽媚生妖氛。

青瞳深处火隐现，灼灼噬人魂自荧。”

“含嗔”、“着腥”、“妖氛”、“噬人”——一连串充满否定与警惕的词语，自他笔端倾泻。可他的身体语言却背叛了文字：书写时，他的肩膀不自觉地微微前倾，脖颈伸长，仿佛要主动将“魂”递到那“灼灼噬人”的“青瞳深处”。写到“魂自荧”时，他感到一阵头晕目眩，仿佛自己的魂魄真的被那画中眼波点燃，幽幽地发着光，脱离躯壳，投向那一片氤氲的春水桃花。

他不得不再次停下，以手扶额，指尖冰凉。寂静中，他仿佛能听到自己血液奔流的声音，与画中那无声的、持续的诱惑共振。他抬眼，画中人依旧在那里，唇瓣微启，仿佛下一刻就要吐出一声叹息，或一句咒语。

笔，重新提起。这一次，落向那引人遐思的唇齿。

“其唇齿兮：

丹珠熟透裂冰砂，半启微喘兰麝熏。

舌藏丁香唾蜜髓，齿衔贝光啮春痕。

呵气能凝云母雾，吐息可染茜罗裙。”

“半启微喘”、“唾蜜髓”、“啮春痕”——这些字眼越来越露骨，越来越接近他内心深处那不敢言说的想象。李山海的呼吸彻底乱了，道袍的前襟被他无意识抓出深深的褶皱。他感到口干舌燥，下腹收紧。书写“呵气”、“吐息”时，他仿佛真的嗅到了一股混合着酒气、脂粉与某种危险气息的、灼热的吐息，喷在自己的耳廓、颈侧。他猛地扭开头，大口喘息，像一条离水的鱼。

目光却像被磁石吸引，再次落回画上。顺着唇，下滑，掠过颈，落在那慵懒却暗藏力量的姿态上。他的笔，也开始描绘那引人堕落的姿态。

“其态神兮：

斜凭玳瑁珊瑚几，柳腰沉雾坠巫阳。

交颈襦袢浸香汗，并蒂莲开湿海棠。

鲛绡裂处玉峰耸，双股皎皎明月光。

足弓曲引蓬莱浪，趾尖犹带血战场。”

“柳腰沉雾”、“交颈襦袢”、“并蒂莲开”、“鲛绡裂处”……字字句句，已近乎淫词艳语。李山海书写时，脸颊泛起不正常的潮红，眼中最后一丝清明与挣扎，正被笔下奔流的、不受控制的绮念淹没。写到“血战场”时，他笔锋一顿，仿佛被这三个字刺痛。是啊，血战场。这旖旎画面下的真实，是壬辰年的尸山血海，是福岛正则磨砺的刀锋，是即将到来的、更猛烈的风暴。

这一丝刺痛，像一盆冰水，让他瞬间从情欲的漩涡中惊醒少许。羞愧、恐惧、自我厌弃，如潮水般涌上。他猛地掷下笔，狼毫在宣纸上滚出一道污痕，像一道惊心的伤口。

“我在写什么……我在做什么？！” 他低声嘶吼，双手插入发间，用力撕扯。

然而，当他再次抬头，目光触及画中那双眼睛时，那刚刚升起的理智堤坝，又开始松动。那眼神仿佛在说：看，你已写了这么多，你的欲望，你的想象，早已袒露无遗。何必再伪装？

他颤抖着，重新捡起笔。这一次，笔锋变得滞涩，充满痛苦的自省与徒劳的批判。他开始引用典故，试图用历史的教训来鞭挞画中人，也鞭挞自己。

“然余惕然而觉，扪心自诘：

昔妹喜裂帛，裂百匹而夏亡；

妲己剖心，剖七窍而殷丧。

骊姬惑晋，申生毙于曲沃；

郑袖掩鼻，美人刑于棘丛。

彼皆女流，祸止宫阙。

今此倭酋，男身女相，内蓄豺虎，外饰罗绮。

母历四夫，人伦几绝于东海；

身兼五逆，纲常尽毁于扶桑。

养父正则，壬辰刽子，今整貔貅，将噬三韩。

岂可溺其艳态，忘其祸心？”

他几乎是咬着牙写完这段。笔锋凌厉，字字如刀，仿佛要将画中人的“艳态”与“祸心”一同凌迟。写罢，他已是汗透重衣，虚脱般靠在椅背上，胸膛剧烈起伏。然而，当他疲惫的目光再次扫过那幅画，那鲜艳的色彩，那妖异的姿态，那勾魂的眼波……刚刚筑起的道德壁垒，又开始以更快的速度风化、崩塌。

他痛苦地意识到，最可怕的不是这画本身，而是他自己。是他无法抗拒这“妖孽”的吸引，是他明知道有毒，却甘之如饴。

最终，他写下了一段近乎呻吟的、矛盾至极的“赞”与“戒”：

“然其画工之妙，实撼心魄：

得道子之传神，兼周昉之浓艳。

眸凝秋水，堪使石崇碎珊瑚；

唇含丹霞，可令韩寿窃香奁。

纵使鲁男子闭户，难免隙窥；

即使柳下惠在座，亦当神摇。

彼酋以悖乱之资，饰倾城之色，

譬犹淬鸩酒以瑶浆，裹匕首以鲛绡。

乃作歌以自警：

鲸波东来腥风起，修罗扮作琼树枝。