，伴随着这可怕的洛可可乐曲，那与昆虫一般无异的棕色队列漫无目的地前进着。前进吧，纳粹士兵。前进吧，专制主义的信徒。前进，基督教和穆斯林的战士。前进吧，每一个选民，每一个十字军，每一个圣战的勇士。向着前方的苦难，向着无穷的邪恶，向着死亡。下一秒，威尔的眼前浮现出这些队伍到达终点后的样子——先是朝鲜土地上成千上万的死尸，然后是非洲荒原上数之不尽的垃圾，这又是什么（不知怎的，画面的切换总是又快又突然，令人迷惑），这是数月前刚刚见过的那五个爬满蝇蛆虫的尸体，死者仰面朝天，喉咙处豁开一道口子，是他在阿尔及利亚一座农场里见到的。这个呢，是二十几年前死去的那个老太太，赤身裸体，倒在伦敦圣约翰伍德区一座灰泥房的废墟中。画面一瞬间变成了他自己的卧室，单调的灰色和黄色，衣柜的镜子里反射着两个白花花的身体，是自己和芭布丝，和芭布丝疯狂交媾的同时，脑子里还浮现着妻子莫莉葬礼的片段，收音机里斯图加特电台放着《帕西发尔》中“耶稣受难日”的曲子。

画面又改变了，满眼是锡纸糊的小星星和小仙女玻璃灯，灯光中玛丽姑姑冲着自己满脸笑意，可转眼间充满笑意的脸不见了，取而代之的是姑姑临死前几周那张痛苦哀号、满是恶毒诅咒的陌生的脸。慈爱与美德，拉了幕帘，关了窗板，扭了钥匙，与我们分道扬镳了——她躺进了坟地，最终变成了一堆骨架。她把自己关进了囚室，孤独无助，直到在某个阳光明媚的清晨死去。廉价地下室里的痛苦煎熬，在圣诞树上星星与彩灯间钉死的十字架，在外面的，在里面的，睁开眼的，闭上眼的，都无法逃脱。

“无法逃脱。”威尔喃喃自语，讲出来的话反过来又肯定了事实，这话一遍又一遍地肯定这令人厌恶的事实，让其越陷越深，穿过层层叠叠粗俗的恶语，坠入那比地狱更深的、毫无意义的、痛苦的——地狱。

威尔犹如恍然大悟一般——这许多痛苦不但毫无意义，而且还繁衍生长，以至永恒。因为可怕的死亡终究会降临到自己身上，一如降临到莫莉身上，降临到玛丽姑姑和所有人身上，无法逃脱。自己早晚会死，可偏偏这种恐惧不会死，这种令人恶心作呕的感觉不会死，这种由悔恨和自我厌恶所带来的撕心裂肺的痛苦不会死。于毫无意义中，痛苦得到永生，永无止境。而除了痛苦，其他一切都可悲又可笑地败坏消亡着。痛苦却不消亡。我们称之为“自我”的这个小的凝结黑点会永远痛苦下去，虽死亦不得解脱。生之痛苦，死之痛苦，相继不断的苦楚的循环——从地下室廉价甩卖场到浮华锡纸塑料，最终钉死凝固，永远存在，反复回荡、放大。那种痛苦是无法向他人言说的，因为没什么能超越这绝对的孤独。这孤独就是我们存在的本身，因此对孤独的意识，即是对存在的意识。这孤独又是无处不在的，纵然是在芭布丝香软的床榻上，也与独自一人忍受耳痛、断臂的折磨没什么区别，与身患癌症独身赴死没什么区别，也如发现自己失去一切、只剩下无穷无尽的痛苦时一样的孤独。

他突然发现，音乐起了变化，拍子与先前不同了，变成缓板。音乐快要结束了。一切人、一切事都要结束了。这小小的、快活的死亡之舞把队伍一步一步地送到悬崖的边缘。此时此刻，边缘就踩在脚下。他们在边缘摇摆踉跄。音乐徐徐放缓，徐徐放缓。死亡的一跃，一跃而死亡。在缓慢的音乐声中，终于来临了，那宿命的两个和弦，不早也不迟，是高潮，是圆满，是万众期待的最终和弦，而后就是终结，斩钉截铁的主音音符。终于，在一声尖锐的犹如摩擦般的“咔嗒”声后，一切沉寂了下来。威尔听到了窗外远处传来的蛙鸣，还有昆虫发出的高亢单调刺耳的鸣声。奇怪的是，这些声音一点都没能打破寂静。它们像琥珀里的苍蝇，被包裹在无声的透明中，莫说去打破什么，就连挣扎都不可得； 它们似乎从来就不会对这种无声的状态产生任何影响。寂静陷入了永恒，一层一层，愈来愈浓。寂静埋伏着，心怀鬼胎，较之先前那可怕的洛可可死亡进行曲更为可怖。这寂静便是乐曲带人前往的深渊。走向边缘，越过边缘，然后就坠入了这无尽的寂静。

“无尽痛苦，”威尔轻声轻语，“说不出话，也哭不出声。”

他听到椅子的吱呀声，丝绸的沙沙声，他感到空气在脸上流动，知道有人走过来了。虽然闭着眼睛，但他却神奇地感知到苏茜拉跪在了自己的前边。不一会儿，他感觉到苏茜拉的手抚摸着自己的脸，手心贴紧自己的脸颊，手指压在自己的太阳穴上。

厨房里的时钟“嗡嗡”地响了两下，随后开始报时：一、二、三、四。外面的花园里，一阵微风间歇地撩动树叶，送来断断续续的喃喃低语。不知何处响起一声鸡鸣，不一会儿，从更远的地方回应般地响起另一声，一时间此一声彼一声，应声不绝。然后又是对这些应声的回应，又换来了更多的回应。挑战与被挑战者的对位法，轻视与被轻视者的二重唱。此刻这合唱中加入了一个全然不同的声音，即鸟说话的清晰声音。

“注意，”声音透过鸡鸣和虫鸣，“注意，注意，注意。”

“注意。”苏茜拉重复道，她一边说话，一边用手指在威尔的前额来回揉搓。轻柔的手指小心地从额头揉到发际，从太阳穴揉到印堂穴。上上下