少，反而更浓烈了。

“毕加索这一幅图有漫画的风格在里面，通过夸张化形态的细节，来凸显出公牛身份。”

“所以这幅图虽然没有了光线的感觉，但是公牛的感觉一点都没有减少。”

林轩：“几天后，毕加索又做了一个尝试，第三幅。”

第三幅图中，公牛同时兼具了第一第二幅图的主要特点。

印象派（光线派）有关对光线的利用，以及漫画中夸大某些特殊构造来加强印象。

但是，两种手段融合在一起后，极为不和谐。

第三幅牛明显能看出是牛，但是给人的感官非常差，非常粗糙。

梅雷尔森喃喃自语：“失败了啊。”

李军点头：“是失败了，但究竟是什么导致了失败，探究出结果，就能有进步！”

“我有点明白了，牛的变形过程，是毕加索在探讨画技的表现力和真实性。”

林轩点头：“大家都看得出第三幅图失败了，融合了夸大形体特征和同时兼备光影黑暗的特点，第三幅图给人的感官并不好，所以，我们看看第四幅图。”

第四幅图出现在屏幕上的一瞬间，梅雷尔森和李军又站起身来。

毕加索，进步了，他找到了出路！！！

第四幅图，牛还是第三幅图那头牛，但是，毕加索利用分区的办法，将牛的身躯分成了很多不同的部分。

毕加索不再去描绘某个单独的部分的细节，而是用一个个色块代替了这些部分，然后拼凑起一头牛。

然后用白色的分割线分割黑色与黑色的色块，用白色分割线作为空间的纽带，将色块紧密的联系起来。

这样，拼接的牛，就具备了牛的整体性！

唯一和第三幅图不同的是，第四头牛转头了，从面向纸张世界的前方，变成了望向二维通向三维的窗口。

以黑色色块描绘公牛的正脸，用白色色块描绘公牛的背脸。

立体派在这幅图上，已经要形成了。

“这就是第四幅图，毕加索发现，只要不去描绘单独某个部分的细节，用色块代替部分的概念，将色块拼凑在一起，形体上保持夸张状态，就能展现出一头牛。”

林轩并没有停止，第五附图出