动，盯着音箱，眼神发直。

林闲摸摸鼻子：“是不是……太过分了？这个版本其实是我做来玩——”

“过分？”老薛突然出声，声音有点抖，“这他妈的叫艺术！”

他猛地转身，抓住林闲的肩膀：“你怎么办到的？怎么把广场舞大妈和都市爱情悲剧结合得这么……这么浑然天成？”

“就是……”林闲想了想，“把情绪剥离。广场舞的本质是集体参与的快乐，都市爱情的本质是孤独的拧巴。当极致的孤独撞上极致的集体热闹，那种反差本身就很有戏剧性。”

老陈这时候终于缓过神来，弱弱举手：“可是薛老师，这歌要是真这么发出去……乐评人会骂死的。”

“让他们骂！”老薛松开林闲，重新坐回控制台前，眼睛发亮，“我要的就是这个效果！这首歌的三个版本——不，我们要把三个版本融合！”

他兴奋地拍桌子：“前奏用广场舞版的热闹，主歌用唢呐版的悲怆，副歌用电子版的炸裂，间奏把三个元素混在一起！最后结尾——来个神转折！”

林闲被这个想法惊到了：“三个版本融合？那编曲结构会非常复杂，而且可能听起来很乱……”

“乱就乱！”老薛手舞足蹈，“现在的音乐太规整了，规整得无聊！我们要做的是——听起来像一锅乱炖，但每口吃下去都是不同味道，最后还他妈的上头！”

他看向林闲：“你技术上能实现吗？”

林闲脑子里，【编曲精通】、【唢呐精通】、【唱歌精通】的知识开始疯狂碰撞。

融合……

复杂结构……

情绪切换……

“能。”他深吸一口气，“但需要重新编写和声进行，设计过渡段落，还要录真实的广场舞现场采样。另外，唢呐的演奏方式也得调整，要同时兼顾传统技巧和电子处理。”

“干！”老薛一拍大腿，“现在就干！老陈，把棚期往后延！今天不通宵不是人！”

老陈苦笑：“薛老师，您明天还有杂志拍摄……”

“推了！”老薛头也不回，“就跟他们说，薛之谦在创造华语乐坛历史——或者创造华语乐坛笑话，让他们自己选！”

林闲笑了。

他打开笔记本电脑，新建工程文件。

老薛凑过来，指着屏幕：“这里，前奏八小节，我要听到广场舞的大鼓、大妈的聊天声，还有——”

他顿了顿，忽然灵感迸发：“还有小孩的哭声！对！广场舞边上不是经常有带孙子的吗？那种热闹里的无序感，完美！”

林闲点头，在备注里记下。

“主歌进来，”老薛继续，“唢呐先垫着，人声要唱得特别认真、特别深情，但背景是广场舞的嘈杂。那种‘我在全世界热闹中独自悲伤’的劲儿，出来没？”

“出来了。”林闲已经开始拖音频素材了。

“副歌，”老薛越说越兴奋，“人声和唢呐一起飙高音，但节奏变成电子舞曲的鼓点！我要那种一边哭一边蹦迪的感觉！”

老陈在旁边听得直捂脸：“薛老师，这歌要是做出来……演唱会现场观众是跟着哭还是跟着蹦啊？”

“边哭边蹦！”老薛理直气壮，“现代人不都这样？白天朋友圈哈哈哈，深夜网易云网抑云！我们这是精准捕捉时代情绪！”

林闲笑了。

他戴上监听耳机，开始编辑第一段节奏轨。

大鼓的采样拖进来，调成广场舞特有的、重音在第二拍和第四拍的节奏型。

然后是大妈聊天的现场录音：

“李姐你这裙子哪儿买的？”

“淘宝！才七十九！”

“哎哟真划算！链接发我！”

“等下啊，我孙子要喝奶——”

真实的市井声音，粗糙，但有生命力。

老薛听着监听，忽然不说话了。

他安静地听完这一段采样，然后轻声说：“加点回声效果。让这些声音听起来……像回忆，像背景，像永远在那里的、别人的生活。”

林闲照做。

加了延迟和混响后，那些嘈杂的人声变得遥远而模糊，仿佛隔着一层毛玻璃。

然后，老薛的人声切入。

清唱，没有伴奏：

“我们在晚高峰的地铁里牵手/手心的汗分不清是你的还是我的/你说这班车好挤/我说挤点好，这样你就逃不走了——”

声音很轻，很真实。

背景里，遥远的广场舞音乐和大妈的闲聊声继续着。

两种声音，两个世界。

却莫名地交织在一起。

老陈听着听着，忽然不说话了。

他默默坐回自己的位置，戴上耳机，开始调整人声音轨的eq。

林闲看了他一眼，笑了。

他打开唢呐箱，拿出那把熟悉的唢呐。

“我现在录一段垫乐，”他说，“即兴的，跟着情绪走。薛老师，您继续唱，不用管我。”

老薛点头，重新戴上耳机。

林闲站在收音话筒前，试了个音。

然后，在老薛唱到“你终究还是松开了手/像放开一只漏气的气球”时——

唢呐响了。

不是高亢的，而是低沉的、呜咽般的音色。

用了大量的气颤和滑音，像一个醉汉在深夜街头含糊的哭诉。

一段。

两段。

三段。

老薛听着监听里人声和唢呐的对话，眼眶忽然有点红。

他摘下耳机，深吸一口气。

“林闲。”他说。

“嗯？”

“这歌……”老薛顿了顿，“可能会被骂成狗屎。”

“也可能封神。”林闲接话。

老薛盯着他，几秒后，咧嘴笑了。

“那就——”

“让暴风雨来得更猛烈些吧！”

控制室里，三个人互看一眼，同时笑了。