他很幸运，他手里的东西，是他从一个他认识的混混手里，花了十四万，收购了到的，那是十四副名家字画。

当然，这些字画也是那小子偷出来的，来路不正，后来那小子犯事，如果不是为了筹钱跑路，他是绝对不可能以这么低的价格收到手的。

在收到手之后，他低调了几个月，最后等风平浪静了，他才敢带着东西来魔都，打算出手之后就洗手不干了。

当韩孔雀他们把陈骞的摊子帮他收拾好，来到红楼食府二楼的包间之时，包间里已经有四个小伙子在等到。

陈骞介绍道：“有一个是我儿子，另外三个是我侄子，东西不少，人少了带着不安全。”

“没事，保险点好。”韩孔雀知道，陈骞去古玩街，肯定是钓鱼的，就是不知道这鱼饵是香的还得臭的。

“韩先生先看看东西，不过我丑话说在头里，谢绝还价，如果不愿意，那我们双方一拍两散。”陈骞道。

韩孔雀道：“只要东西对，价格合适，我没二话。”

一个年轻人递过来一个卷轴，韩孔雀小心打开，这是一幅仕女图，画中仕女内着白色拖地花边长裙，外套长袖对襟系带短外衣，外衣素色，仅在袖口和领边有描金花边。

面相丰腴，凤目秀长，鼻梁秀挺，唇如樱桃，神情闲雅；两手上举，一手抚鬓，一手簪花，姿态曼妙，静中蕴动，令人不由想起唐代周昉的名作《簪花仕女图》。

画法上，绘制精细柔美，先用淡墨勾出仕女的轮廓五官，再以淡朱砂烘托，眼眶、鼻梁用赭石衬托出明暗，额鼻下颚则用白粉晕染，此法古称“三白”，点唇用朱膘，再用洋红分开，最难处尤在鬓发，浓墨细笔，以淡松烟墨层层渲染，色泽柔润，清秀自然。

画中仕女那种一瞬间的静穆，端庄的仪态和戏剧性的动作，亦可看出一些现代戏曲的影子，这样的绘画手法，让韩孔雀有了不好的感觉。

一幅可以媲美唐代周昉的名作《簪花仕女图》的画，还是近代出品，看风格，年代绝对到不了明，但这么一副精品，价值也绝对不低，看来自己今天要把牛皮吹破。

等韩孔雀看到落款，他又是一怔，‘山阴任颐‘，‘山阴任颐‘？

韩孔雀疑惑的看向名字和留印，确实是这四个字。

任颐，任伯年名颐,浙、江山阴人,故画面署款多写‘山阴任颐‘。

任颐是清末画家，清末“海派四杰”之一，儿时随父学画，十四岁到魔都，在扇庄当学徒，后以卖画为生。

所画题材，极为广泛，人物、花鸟、山水、走兽无不精妙。

他的画用笔用墨，丰富多变，构图新巧，创造了一种清新流畅的独特风格，在‘正统派‘外别树一帜。

任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家，人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。

晚年吸收华岩笔意，更加简逸灵活，传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可谓神形毕露。

任伯年二十多年的绘画创作，留下了数以千计的遗作，是历史上少见的多产作家，但他的仕女图流传下来的却不多。

这虽然能够提高一些这些仕女图的价格，但数量不多，同时也意味着他的仕女图画的并不怎么样，可以说相比其他人物画，像《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》等可以说是差远了。

任伯年作品在他在世时即广为流传，解放前画店、地摊多有出售，解放后则较少出售，多由国家收购，归各地博物馆收藏。

80年代后民间收藏部分流入香港，台湾、美国、尤以香港为最多。

第二百六十四章困惑

香港的苏富比和佳士得两大拍卖行，从1986年开始每年都拍卖任伯年画作，八十年代末半岛拍卖行和协联古玩拍卖公司也加入拍卖行列，但拍卖较少。

可以说每年任伯年的画作都会增值，最早的1986年5月，第一次由苏富比拍卖的《人物册》，就达到16万港元的高价，位列最高层次，以后有所降低，但保持在510万港元。

1988年再有大突破，达到70多万港元，但小立轴价格较低，不如册页。

1990年拍卖的两幅较大的立轴中，一幅38万港元，一幅24万港元，算是较高的。

1991年价格又有重大突进，一幅《钟馗》立轴达93万港元，这是当时任伯年作品的较高价格。

到了现在，任伯年的画作虽然价格又升高了不少，2012年，一幅任伯年所绘的《华祝三多图》拍出了1.67亿元，由此开创了海派书画的亿元先河。

但任伯年的仕女图价格并不算高，最少达不到上亿的程度，所以韩孔雀在看到这是任伯年的画时，才会一怔，因为他没想到任伯年画的仕女图，居然也画的那么精美。

这副仕女画，开始参用唐宋古法，多用细挺的铁线描和飞扬的行云流水描，裙带花纹更用敦煌唐人装饰手法，色泽艳丽，笔致精细。

这种浓墨重彩的画风，一洗清末民初人物画的孱弱之气。展示出一种新的风韵和格调，这样的画作完全可以媲美齐白石、徐悲鸿、张大千等近代大师了，可以说已经算是大师之作。

虽然这幅画算是精品，但相比张大千的仕女图，任伯年的仕女图其价格就差远了，任伯年的仕女图，价格也就在一百万到三百万之间晃荡，一般超不过三百万。

“十四副都是任伯年的仕女图？”韩孔雀皱着眉头问道。

陈骞从韩孔雀接过卷轴，就开始观察他的表情，从开始的信息。到现在的皱眉。看的陈骞心惊胆战，虽然他能够确定这些是真品，但他也