烧粉彩瓷器都有光晕，是因为烧造温度的关系。

但若能细心比较、甄别和体会，能对老的光晕和新的光晕的物理表现仔细观察，它们两者还是有所区别的，这一点亦不失为鉴定彩瓷真假的好依据，尤其是明代五彩。

油光完全不是签定真伪的依据，其形成原理与瓷器本身无关，在此提及油光，主要是不要误把它当作蛤蜊光或光晕。”

“光晕”，在许多陶瓷著作上指的是由于年代久远，彩料“本身上”产生的一层彩光，不是在白釉上的。

这类现象主要产生在明代五彩上（以“枣皮红”为明显）和清代、民国的五彩、斗彩和粉彩上。

“油光”其实是油污之类在瓷器上的物理呈状，或在白釉上，或在彩料上。理论上讲，在历代瓷器上都可以形成。

为什么说“有蛤蜊光并不能绝对推断彩瓷为真”呢？

主要是因为韩孔雀发现，这件所谓的“康熙仿永乐甜白釉暗刻龙纹五彩盘”，其毫无疑问为老盘后加彩，虽然彩料是新工，但却有真正的蛤蜊光。

这件的确是一件康熙时期的五彩盘子，但由于彩料被侵蚀破坏，作伪者干脆将彩料洗去（由于五彩是低温，现在景de镇已经做得到这点），沿着蛤蜊光的轮廓线，在里面后加上五彩，于是便形成了上述的怪异现象。

盘子上的材料是新加上去的，但蛤蜊光却是真的。

“老盘后加彩？”除了秦大可和李成和，其他人全都惊讶了。

韩孔雀肯定的道：“应该是这样，盘子肯定是老的，但这是典型的老盘后加彩,只要仔细看,彩是否把先前的一些划痕覆盖住了？

那就可以断定为后加彩,　我想新彩和老彩，几位前辈不会分辨不出来吧？所以，只要不被蛤蜊光迷惑，鉴定这件盘子一点难度都没有。”RS

第六百零三章袭击

“咦？确实是后加彩？”张玮纶惊叹的道。

明成海此时抬起头道：“真是不服老不行了，这样的作伪手法，都有人做得到，真是江山代有才人出啊！”

看到几个老头你一言我一语的，说的不亦乐乎，福田佳明感觉不对劲了：“大泽义和，你看看彩料，是不是真有问题？”

大泽义和，此时已经满头汗水，看到他的表现，福田佳明已经知道，看来韩孔雀说的是真的。

这些彩料真的是后来加上去的，虽然盘子确实是清康熙的真品，可却是残器。

看到刚才还得意洋洋，宣扬自己有多英明，而他李然有多傻*，现在转眼之间，福田佳明就变成了最大的傻*，这让李然有点