，要便于野外快速布设、连接，甚至要考虑伪装。

第四步，也是最难的，回声信号的接收与分析。我们需要改进现有地听瓮，或者设计新的拾音器，并且要制定一套方法，教我们的地听兵如何从复杂的回声背景中，解读出有用信息。”

任务迅速分配下去。胡师傅带着几个铁匠和铜匠，专门攻关“探声音片”；顾慎拉着两个精于机括的学徒，琢磨自动触发装置；林致远和吴铭负责整体结构设计和野外布设方案；徐寿则领着几个算术好的，开始尝试建立回声信号的分析模型——他们用不同大小的木块、铁桶放在院子里，敲击竹板制造声音，然后用最灵敏的地听瓮记录回声的细微差别，寻找规律。

格物院再次进入了那种熟悉的、忙碌而专注的节奏。锻打声、锉磨声、争论声、演算的沙沙声日夜不息。炉火比往年冬天烧得更旺。

腊月十五，第一套粗糙的“地听琴”原型机在院中空地上架设起来。它看起来颇为怪异：一个木制框架上，横向固定着五片长短不一的薄钢片，钢片一头被紧紧夹住，另一头悬空。框架后面是一个类似钟表内部的发条驱动机构，连接着五个小木槌。

“试试？”胡师傅看向叶明，手有些抖。周围围满了格物院的匠师学徒，王老五的儿子王小顺也被特许进来观摩，眼睛瞪得溜圆。

叶明点头。负责机括的学徒拧动旋钮，上紧发条，然后拨动了一个开关。

哒、哒、哒……机括开始工作。小木槌按照设定的间隔（大约一次呼吸的时间），依次敲击在五片钢片上。

“叮——”、“铮——”、“嗡——”、“咻——”、“咚——”

五声高低、长短、音色各异的清响依次传出，在寒冷的空气中荡开。声音不算特别洪亮，但异常清晰、锐利，带着一种金属特有的穿透感。

几乎在声音响起的同时，放置在三十步外、五十步外、一百步外的三个改进型地听瓮旁，负责倾听的学徒迅速将耳朵贴到听筒上，在准备好的格纸上标记着什么。

“有回声！”五十步外那个学徒最先喊道，“是从对面院墙返回的！五声都有，但强弱和返回时间不一样！”

徐寿快步走过去，看着格纸上那几条起伏的墨线，又抬头望望五十步外的青砖院墙，喃喃道：“真的可以……虽然粗糙，但不同的声音，遇到同一堵墙，返回的信号确有特征可循。”

第一次测试，成功了半步。他们证明了用可控的、差异化的声波主动探测，并接收到有分析价值的回声，是可行的。

但问题接踵而至。首先是距离，在无风、安静的院内，有效探测距离勉强达到一百步，这与军事需求相差甚远。

其次是环境干扰，一阵风吹过，或者远处街市传来车马声，回声信号就会变得模糊难辨。

最后是解析，除了知道“有东西”，还无法准确判断那是什么东西、具体多远、什么形状。

“钢片声音的穿透力和传播距离需要加强。”

胡师傅盯着那几片钢片，“或许可以改变形状，不是简单的长条片，试试碗状、簧片状？或者给钢片加一个共鸣腔？”

“驱动机括的力道可以再加大，但要注意别把钢片敲坏了。”顾慎检查着发条和槌头。

“接收端需要过滤杂音。”徐寿提出，“能否在听筒或瓮体结构上想办法，让我们更容易听清那几个特定频率的声音？”

林致远则拿着炭笔在地上画着阵列图：“单个‘琴’威力有限。如果我们把十个、二十个这样的‘琴’，按照特定阵型布置在边境关键地段，同时或依次发声，形成一片‘声波探测网’呢？总有一个方向、一种频率，能更好地捕捉到目标的回声。”

思路在碰撞中愈发清晰。改良迭代迅速展开。

腊月二十，第二代“地听琴”样机出现。钢片被换成了特制的铜质“音碗”，碗口朝外，碗底连接驱动杆。

发条机构力量增强，触发槌头包裹了软木以减少杂音。

更重要的是，徐寿受乐器“笙”的启发，为每个音碗设计了一个可调节的竹制共鸣管，大大增强了声音的定向性和传播距离。

再次测试，有效探测距离提升到了两百五十步左右，声音更加凝聚。

针对风声干扰，吴铭想了个土办法：用薄油布和木架，为地听琴和地听瓮搭建了临时的“消音亭”，虽不能完全隔绝，但能削弱大部分风噪。

与此同时，第一批十套“地听琴”的生产图纸和工艺要求，被快马送往安溪县和北疆几个主要军镇。

叶明在给孙大山和北疆工匠负责人的信里写道：“此物尚不完善，然足以应对狄人噪音干扰。彼以乱声盖我，我则以奇声破之。请速组织可靠工匠，依图打造，并于边境要隘秘密布设、训练使用。不求尽窥敌踪，但求在敌干扰下，保留一双‘能自己唱歌的耳朵’。”

推广的难题也随之而来。北疆回信反映：铜质音碗加工精度要求高，边镇匠人一时难以掌握，废品率高；发条机括的保养维护复杂，军中缺少专门人才；布设阵列需要工兵配合，选择地形、伪装隐蔽都需要学习。

叶明让格物院赶制了一份更为详细的操作手册和故障排查指南，连同几名熟练工匠，一起派往北疆指导。他明白，任何新装备的列装，都会伴随这些问题，关键在于快速反馈和迭代。

腊月二十八，小年前一天。蓟镇传来第一次实战应用简报。

狄人果然加强了对地听系统的干扰，除了定时的“闷响”，偶尔还会