毫不客气地从中指出了两件伪造水平非常不错的东西：

“难得做得这么逼真，伪造者还是下了很大的功夫，你看这里，还有这里。”虽然口头上在赞美与肯定对方的手法，但是同时也算是非常自得地展示出自己的水平——伪造得如此精细，依旧还是没有逃得脱自己的眼光。

在李清照细细地讲解与明确指点下，赵佶才注意到了这些破绽的存在。

这下之后，赵佶才彻底服气了，并心悦诚服地说道：“改日还得要向李小娘子多多请教。”

这时，潘楼的管事很小心的前来敲门，说是抱月楼的头牌李湘月求见。

李湘月？秦刚再一瞧李清照那副“果然如此”的神情，立刻就想起了去年青城码头送别的那件事，这李湘月居然现在已经成为头牌了吗？

不过今天是否同意，这还是得要看赵佶的态度。

赵佶倒是微微一笑道：“湘月姑娘今天倒是在潘楼啊，请她过来一坐吧！”

一会儿，李湘月抱着一架古琴进来给几人见礼，先是见过“宣少爷”——看来这京城勾栏都也清楚熟悉他了，然后再见过了秦小官人，之后再给余下几人行礼。

“奴奴去年自受了秦小官人所赠的《送别》一曲，也算是在京城唱出了一点小小的名气，今日听说宣少爷请了秦小官人在此，便冒昧前来打扰。实是奴奴心中欢喜，想过来给几位唱唱小曲，以助酒兴。”

“湘月姑娘这一提，我倒是想起徐之所作的《送别》一曲，果然是意境深远、婉转深情、动人心弦，不输尊师之风采啊！”赵佶也是兴致勃勃地说道。

李湘月抿嘴一笑，脆生生地说道：“今日难得宣少爷有空，奴奴就给几位演奏一首《水调歌头之明月几时有》来助助兴。”

这李湘月也是个人精，知道这次对象有秦刚，也有对苏轼颇有好感的宣少爷。这苏轼之人虽然已经被贬去了岒南，但他的作品却依旧传唱于京城的各处，依然在民间拥有着极多的拥趸。

在得到了在座各人的首肯后，李湘月坐了下来，调试了几下琴弦，手指一抖，幽扬动听的琴弦中，便流淌出宋时的“水调歌头”曲调。

这宋词的每一个词牌，都有着它固定的的曲调，所以时人会将作词也称为填词，意为将合适的词句填入固定的曲调，以便于可以在作好词后直接拿去演唱。

一曲“但愿人长久、千里共婵娟”唱罢，古琴叮咚数声，奏出的余响环绕，众人皆感意犹未尽。秦刚看到赵佶也很有兴致，于是便对李湘月说：“那日只是听了琴音，今日再听李大家的歌喉，果然是京中一绝，这头牌乃是实至名归。不过，这首《明月几时有》，使用的只是寻常的‘水调歌头’曲调，此曲与苏大学士的词风相衬，总是感觉缺少了那么一点韵味，我这里倒是有一种新的曲调唱法，你可想学学？”

不消说是李湘月的眼前一亮，就是李清照与赵佶，此时也都是多了几分期待。

李湘月已经唤过跟班，备好纸笔以准备记谱。

秦刚还是用他能把握得住的中低部声音开头，唱的自然是后世梁弘志谱曲、先后由邓丽君与王菲两代天后级歌手演绎的那个经典曲调：

“明月几时有，把酒问青天；不知天上宫阙，今昔是何年？”

李湘月的呼吸顿时一紧，手中动作却是不停，唰唰唰地按照她所辨识出来的音调将这样的旋律用记谱法记下。

“我欲乘风归去，唯恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。”

这样的曲调宛转动人，足以将这样的词意逐一延展开来。当然，更由于秦刚低沉的声调，有着别样的风味。

“转朱阁、低绮户、照无眠，不应有恨，何事长向别时圆？”

曲调由此开始，渐渐高亢婉转，令人如痴如醉。

“月有阴晴圆缺，人有悲伤离何，此事古难全。”

这里的曲调虽然与上阙似有重复，但又似乎有变化，一咏一叹之间道出了那种看尽人世真理的真实情愫。

“但愿人长久、千里共婵娟！”

秦刚此时唱完最后两句，悠扬绵回的曲调，意境幽远，回味无穷，这又岂是过去的那种普通水调歌头曲调所能比拟，它又哪能如此妥帖的诠释出苏轼这首词的风格意境？！

李湘月在全程的激动与兴奋之中，但饶是如此，也是右手记谱不停，左手已在古琴上尝试定音、琢磨指法了。

待到秦刚一遍唱完之后。

赵佶率先拍案叫绝：“徐之此调，词中有诗境，诗中有画境，画中仿佛可见仙境，实乃仙境之曲，吾等之耳，得享此福尔。”

李湘月正控制住激动无比的心情，正在紧张地复查自己所记的曲谱，不敢确定的地方，又向秦刚求证了两三处后，方才起身，再向秦刚行以拜礼道：“奴奴得秦小官人再传新曲，不胜荣兴。此曲雅而不淡、忧而不伤、放而不狂，如若天籁。奴奴初次习得，先行试唱一次，还望秦小官人多多点拨。”

秦刚倒也有点意外，他本以为，李湘月可能还得需要他再唱一遍才得掌握此曲，真没想到，居然仅此一遍之后，她就敢于挑战，于是欣然点首。

见秦刚同意之后，李湘月再看看手头所记之谱，又在琴上略定弦音，便开始自弹自唱起来。

要说这能在京城立足的歌伎，自然都是有着足够的技艺傍身，也就是只听了一遍并同时进行记谱，李湘月的这一次配乐演唱，除了指法的略略生疏与部分歌词的转承换气间还需要一些更好地处理之外，竟能将此曲唱得有七八分的神韵。