沉重地站起身来。车已在旅馆门口等候多时了。

“请开到车站！”久美子话音刚落，车就开了。

在来的时候，是久美子跟大町两个人，或者说是跟冬子、松尾再加上白木刑警，一共是五个人，可是，现在却只剩下她只身一人走回去，朝着那大城市可怕的孤独空寞之中走去……

车开到车站附近，久美子蓦地回过头来朝着高山望去。这是依依不舍的最后一瞥。虽只是暂短的瞬间，从云隙里可以望见连峰中高耸入云、挺拔屹立的奇峰。

久美子忽然觉得那是心爱的大町在热烈地呼唤着她。

“请您把车开到缆车车站去好吗？”久美子向司机说。

“不是要去火车站吗？”

“临时改变主意了！”

久美子想要登上刚才一晃儿望见的那个顶峰。凭自己的腿脚也许很难登上去，但她还是要奋力攀登，走到哪儿算哪儿。

大町正在那里焦急地等着哩！久美子渐渐地发现了这个终极的目的。

“象这样的天气，就是登上去，也不会看到什么的。”

“那没关系！”久美子回答说。这不是单纯为了登山，而是要去跟大町相会的啊！司机赶紧调转了车头。

无论是缆车和升降车都空无一人。从黑菱平地到第一石标这段路程，久美子从前来过，再往前走，道路就生疏了。刚才从山麓瞧见的那块云隙，待来到此处时已再也看不见了。伴随梅雨前锋蜂拥而至的层层云雾把她的视线给遮断了。

久美子转过身子向刚刚离开的山麓望去，那里是一片混沌的雾的世界。

那不是雾，而是什么东西正在那里发霉，腐烂下去。回想起来，这两年来消逝了的岁月不正是在腐蚀中度过的吗？这个社会正在不断地腐蚀下去。不是我把你腐蚀掉，就是你把我腐蚀掉。土器屋、松尾也罢，还是雨村和冬子、名取和中桥也罢，都无不是这个腐蚀的结构中的一分子。他们互相倾轧着，腐蚀着，毁灭着，却又盘根错节地联结在一起。这是一个什么样的世界，又是一个什么样的人间啊！

在久美子看来，原子能科学也好，企业的权益之争也好，“替身”之恋也好，到了如今，都在散发着令人窒息的腐败的臭气。

她只希望得到真实、纯真的爱。倾吐给自己这种爱的唯有大町一个人。大町不是被卷进这腐蚀之中去的，而是为了想要补偿自己的过失作出自我牺牲的。在久美子的周围，只有大町一个人断然抵制了腐蚀的侵袭。他白玉无瑕，光彩照人。他坚强而富于理智。他甚至不惜为履行自己确定的义务而献出生命。

久美子仰望上方，在思索着：

--再沿着这条路继续走下去……

--穿过这腐蚀的云雾，就可以通向大町等待着的湛蓝色的太空了！

久美子仿佛觉得大町正在把自己领进一望无际的清澈的苍空中去。

在她的视野里，展现出一条绢丝彩带般的路，它环绕着山腰向云雾的彼方伸展开去。那是连接云天的通往苍穹之路。

久美子从来就没有想下山，她头也不回地继续往高处攀登。一团浓雾涌了过来，顷刻间呑没了她的全身。至此，她那走向苍穹的身影由近而远，再也看不见了。

大约过了一个多月，也就是昭和四十Ｘ年七月十二日，物研中央研究所第一研究室总工程师物部满夫进行的浓缩铀生产革新实验获得巨大成功。这是继他同行雨村征男在一年前取得成功之后的又一新的突破，是更具有划时代意义的重要研究成果。

在核燃料的不断需求面前，雨村所作的一切努力都付诸东流了。

《腐蚀》剖析

《腐蚀》原名为《腐蚀的结构》，是当代日本新社会派推理小说著名作家森村诚一的代表作品之一。1971年至1972年发表后受到文坛内外的重视并获得了推理作家协会奖。1974年作为单行本问世，至1978年5月成为连续发行二十五版的脍炙人口的畅销书。这部作品不仅使六十年代末期开始蜚声文坛的作者一跃成为新社会派的“旗手”，而且成为该派代表作品之一。具有现实意义的重大主题，精湛新颖的艺术构思，跌宕奇特的故事情节，栩栩如生的人物刻画，引人入胜的景物描写，饶有兴趣的逻辑推理，使这部作品羸得了广大读者的赞誉。

六十年代是日本经济高速增长时期，随着工业结构和经济结构的巨大变化，工商业界的竞争、垄断财团对中小企业的吞并活动空前激烈，政界要人、政府官员与财界勾结，贪污受贿、营私舞弊时有所闻。在“经济繁荣”之中出现了种种矛盾。《腐蚀》真实地反映了这一时期的日本社会问题。

《腐蚀》是一部兵有深刻思想意义的作品。它之所以深刻，是因为这篇作品揭示出日本的社会结构是个“腐蚀的结构”这一关系着日本亿万人民生活命运的重大问题。作者在这部作品中刻画了三种类型人物，它的中心主题是通过这三种类型人物的思想行为和遭遇展示出来的。

第一类人物是由大政客名取龙太郎、资本家土器屋贞彦和垄断财团大资本家代理人本田义和这类社会上层人物构成的。名取龙太郎是作者揭露得最彻底的一个腐蚀者的形象。

名取龙太郎是个按照升官图往上爬的官迷心窍、野心勃勃的政客，他已经爬上了国会议员、执政党党阀和派系头头的地位，正想爬上下届总裁的宝座，当上当朝一品总理大臣。他从官场中得出个结论，也是他的信条：要想升官，就得有钱作支柱。因此，他不择手段地去抓钱。

作者通过娶妻、嫁女、杀婿等情节和一系