，10月诺兰的《致命魔术》票房小赚，虽然没有霸榜，但已经是成功了的，总票房1.113亿；

　　进入11月，有扎克-施耐德的《300》，累计票房眼瞅着要向全球4亿大关进发，而且因为这片在亚洲地区卖得不错，尤其是韩国地区贡献了不少收拾人次，海外放映虽然可能比不太上北美，加上支出也高，但利润绝对是普通项目的几倍乃至十几倍；

　　到了12月，都到了要做个总结的时候，还能丢出来一部魔幻喜剧《博物馆》，票房又是大卖，短短两日揽获5531万美金。凭这数据以及题材本身的受众就广，说它回不了本也没几个业内人士会这么认为。

　　这么一总结下来，萤火虫今年的项目制作能力几乎是又上了一个台阶。

　　或者说，刚好遇上大爆发的时候？

　　没人说得准。

　　只一点，这家制片厂终于在年尾的三个月档期上正面和五大展开了夺人视线的强势对垒，一部接一部的运作，接二连三的证明了市场能力。

　　萤火虫已经不可小觑了。

　　所有人都看到了它的实力，娱乐圈更是充满了赞扬的文章、稿件。

　　换言之，萤火虫已经差不多与其他二三流的制片厂有了一些区别，除了没有海外发行能力，项目产出不稳定，都是靠自给自足，数量也少......说是又一个梦工厂已经没人怀疑。

　　三年前，还只是像，同样的导演门面、票房卖座；现在却隐隐有超过的意思，毕竟梦工厂产出的项目，除了斯皮尔伯格负责的可能风险低些，其实是多有亏损的。

　　这也是为什么梦工厂一旦流年不顺，很快就坚持不住的原因——丫资金链本就不稳定，几乎是靠着某一部电影大卖了，然后支撑着其他的项目运作。

　　而它的崛起，几乎是踏着其他制片厂纂取到的资源。

　　尖叫影业——就是《非常时期》的制作方，几乎只是其中的一个缩影。

　　一部电影的大卖，压榨的是十几部不那么成绩亮眼的作品，可以说都是强势项目下的冤魂。

　　换言之，在萤火虫打出的三连炸弹豪华牌面下，有太多的小制作、小成本沦为了炮灰。

　　但这，就是竞争。