来了。

　　这时候的他，还没跟威尔-史密斯那样的巨星搭上关系，很难接触到好莱坞的上层人物，自然没有跟这类人物打交道的经验。

　　看着慌乱应和的弗朗西斯，莱曼笑眯眯的搭话，开门见山道：“我其实有看过你导的《大象的眼泪》，当时还跟瑞恩讨论，说这位导演对电影很有自己的想法，那时候就想认识你了。”

　　“拙作而已，还不成熟……”被圈内成名的大导演夸，弗朗西斯爽朗的一笑，心情明朗不少，越加感觉莱曼没什么架子。

　　“那你想过把《饥饿游戏》搬上大银幕吗？我是说。”莱曼终于聊到了他此行的目的，“我公司今年的项目规划就有它，但我们还缺一个把想法变成现实的导演……”

　　这么明显的暗示，再反应不过来就太迟钝了。

　　“还是说你不喜欢这个故事。”

　　“不，我很喜欢。”弗朗西斯认真起来……

　　一旁，西蒂斯就这么听着莱曼口头敲定此事，心里各种咋舌就不谈了，连带着弗朗西斯-劳伦斯本人，都强压着激动表述着他对《饥饿游戏》可能的拍摄理念。

　　“它所展示的重点不是光怪陆离的未来世界，而是一个满目疮痍的极权社会。施惠国（小说中的政权）在经历毁灭性的大战之后建立，将全国分为13个区，各区分工为国会区提供各种资源。

　　所以国会区非常发达，而其他各区忍饥挨饿、还得上贡输血，被暴力压制着不满。可以想象，就像过去的那些王国贵族一样，国会区的人有一种与生俱来天生的优越感、身份感，示其他区的人为奴隶。

　　要是我来设计的话，我会把这种矛盾关系放大，国会区的人享乐而疯癫，着装怪异。每个人的服饰和妆容，都尽可能的夸张点。”

　　知道有成为这个项目的导演后，弗朗西斯越说越兴奋，“我是说，记得古罗马斗兽场的发展吗。一开始是野兽与野兽斗，但后来这种程度不够刺-激，才发展成了人与兽搏杀。

　　作者苏珊也想表达这种极权对人的压迫，所以她塑造了为了警示叛乱的角斗游戏。

　　赛事规则一经推出，深受国会区人民的喜爱，他们像追星一样追看着这个节目，并发展成了一个盛事……很讽刺且足够有笔墨刻画的一个故事。

　　故事中有战争、有饥饿、有意识形态、有专制独裁、有权力滥用。

　　它显然包含了更宏大的主旨和政治诉求。

　　与其说它是青春小说，不如说是关于成长的，反对极权和带有未来幻想的类型作品，有种呼吁新一代青年关注政治的感觉……”

　　听着对方的解读，莱曼始终聆听。

　　讨论一部作品，一部广受民众喜爱的作品是足够有话题聊的。

　　而基本上，莱曼心里确定了这部戏的导筒，劳伦斯导演有足够的阅历和经验去掌控。

　　饥饿游戏，怎么说呢，好拍又不好拍。

　　好拍的是小说原著已经刻画的很好了，拍出小说想塑造的那部分就够了；

　　不好拍的是对于这样一个青春幻想题材的电影，又是大女主，剧情梳理之外非常考验导演对演员的挖掘。

　　他自己不拍，是他心里有了另一个故事，一个拿下《达拉斯买家俱乐部》后便有了一本两拍，打算过几天好好跟原作者谈谈的想法。

　　在基本可行的情况下，两个作品已经撞档期了，他没有精力同时负责两个项目的拍摄工作，再自私一点，他更喜欢另一个剧本，也不想多接手一个系列项目的执导，太挤占精力。

　　换句话说，在攀谈后发现弗朗西斯-劳伦斯有成为工具人的能力，这事就给他干吧。

　　虽说一开始买下《饥饿游戏》的改编权，莱曼还想过扎导或负责过《v字仇杀队》的沃卓斯基，但一来扎导拍完《猩球崛起》，两年多一直在工作一线，忙这忙那的，实在想休息一阵子；

　　沃卓斯基又太神经质，如有必要，莱曼实在不想跟这对“麻烦天才”打交道。

　　在这样情况下，正好赶上奥斯卡颁奖典礼的召开，遇到了这位导演商人，很多事也就顺理成章的进行下去了。

　　细数弗朗西斯的履历，他无疑是一位很能适应规则，愿意“妥协”的导演。

　　要知道《饥饿游戏1》在原时空，是狮门看中并找了加里-罗斯执导，按理说这种系列片一般不轻易更换导演，尤其是第一部 大卖，观众口碑不错的前提下，冒着改变影片格调的风险其实是大忌，像《环太平洋》换了陀螺，完全失去了沉重感，就被影迷抵制了。

　　制片厂本质上是愿意跟剧组互赢的，大家又不是什么敌人，人拍得好好的，你换人，关系直接就崩了，哪怕人家没档期，给个制片职位也是圈内常事。

　　所以狮门换人，问题不是出自任何一方，而是加里-罗斯在拍摄过程中就与狮门相处得并不愉快，这位早年靠着《奔腾的年代》入围奥斯卡最佳影片、能编能导，较有人文关怀的导演在拍完第一部 后，看着狮门立项迅速，跟催命一样，三天两头的吵吵，受不了，就辞了。

　　相比较而言，像弗朗西斯这类苦于为了融入圈子而努力许久的人反而更珍惜机会，这也是为什么他在接棒《饥饿游戏》系列后，反而与狮门走到了最后。

　　“你回去考虑一下，这部戏将会在近期筹备开机，制作方萤火虫，发行方蓝蝶，预算成本完全是瞄准着A类制作去的。”

　　待莱曼离开，话还犹在耳边。

　　西蒂斯耸耸肩，殷切的眼光