尖的特效团队，租用最先进的拍摄设备，进行全球取景，而拉美电影人则常常需要精打细算，甚至自掏腰包完成作品。

巴西导演小克莱伯·门多萨的《水瓶座》虽然获得国际赞誉，但其制作过程却异常艰辛：“我们不得不放弃许多创意构想，因为没有足够的资金实现它们。”

融资渠道的单一性进一步加剧了这一困境，在大多数拉美国家，电影融资主要依赖政府文化基金和国际电影节扶持，商业投资极为有限。

智利制片人胡安·迪奥斯·拉腊因指出：“我们的电影市场太小，难以吸引私人资本，而政府资助又常常附带题材和内容的限制。”

这种局面导致许多有才华的电影人要么妥协于资助方的要求，要么转向电视剧等更易获利的领域。

即使克服制作难关，拉美电影仍面临着更为残酷的发行挑战。

在拉美地区，超过80%的电影院线被跨国传媒集团控制，这些集团与好莱坞制片厂有着长期合作关系，优先排映好莱坞大片成为行业常态。