。拍一部放大美国权力斗争肮脏面的电影是不错的选择，由他亲自客串总统测试任务...

　　不，他执导影片的话就太过明显了。

　　也许他需要一部改编作品，完全忠于原著，将所有突出的、夸张的观点都推到原著身上...

　　几乎不用做任何思考，奥斯蒙德立刻就联想到了《纸牌屋》。

　　撒切尔的幕僚长迈克尔·道布斯于1989年出版的处女座《纸牌屋》。

　　1990年就被BBC改编成电视剧的《纸牌屋》。

　　它残酷压抑，又夸大了政治竞选的黑幕，用来暗讽再合适不过。

　　也许是时候找来大卫·芬奇拍摄一部美版的《纸牌屋》了。

　　刚好UBC需要一部题材独特的肥皂剧从各大电视频道的竞争中脱颖而出，率先挑战在网络媒体上进行同步放映，趁着时机尚早，切割下最大的一块蛋糕。

　　奥斯蒙德勾起唇角：[好吧，让我们开始工作。]

　　他需要进行一次大胆的尝试。

　　当然，就算失败也不会有所亏损。

　　*

　　1985年，大卫·芬奇投递的剧本和策划案就已经通过了奥斯蒙德的审核批准，获得了一大笔提供给新人导演的拍摄投资。他从此与斯莱德签约，孜孜不倦地拍摄那些他感兴趣的电影题材。

　　从《异形3》到《七宗罪》再到《搏击俱乐部》，芬奇几乎是一路顺风顺水，也对十分信任他的斯莱德抱有深厚的感情。

　　因此，当奥斯蒙德亲自邀请他参与电视剧制作时，芬奇简直受宠若惊。他并不是第一次接触奥斯蒙德，但很少与他面对面交谈具体的项目、投资，以及各种细节。

　　对方甚至还小他一岁。但他只是坐在沙发上双手交握，便让芬奇变得紧张兮兮，生怕自己的某个举动会惹来对方的厌烦。

　　毕竟他可是奥斯蒙德·格里菲斯！

　　那个被《人物》称为：“能够在好莱坞与他抗衡的只有《反垄断法》”的奥斯蒙德·格里菲斯！

　　他的一举一动都牵动着整个好莱坞的变化和趋势，他在好莱坞拥有着至高无上的地位，任何人都只能望其项背而无法与他相提并论。

　　“不要因为未曾涉足电视剧拍摄领域而感到紧张，我希望你能用拍摄电影的方式拍摄电视剧。高投资、高标准，我们不是粗制滥造的肥皂剧，没有罐头笑声，没有随机应变附和观众反响的剧本。精益求精、以参选奥斯卡的标准来制作一部精心打磨的长篇故事，这就是我对你的唯一要求。”

　　奥斯蒙德看向他：“而且我相信你能做到，我相信我的眼光。”

　　“每一季拍完，你还剩下半年左右的时间拍摄你想拍的电影。在不影响《纸牌屋》拍摄进度的情况下，安布雷拉无条件支持你的每一部影片。”

　　芬奇猛地抬起头看向他，他当然明白他的潜台词。

　　安布雷拉最不缺的就是电影投资基金。只要他肯拍摄纸牌屋，无论他想拍商业片还是想争取奥斯卡，奥斯蒙德都会伸手帮助他——这是好莱坞最有含金量的保证，奥斯蒙德比任何人都熟悉奥斯卡的运作，他的保证几乎等于一路保送奥斯卡。

　　“你可以拿到5%的电视收益分账，永远，只要你还活着，《纸牌屋》还在播出。”

　　只有百分之五。

　　但这是奥斯蒙德·格里菲斯看好的项目的百分之五收益分账。

　　人人都知道他的眼光极佳，看好的电影和投资从未失利亏损。

　　芬奇的喉结滑动，他没有任何拒绝奥斯蒙德的理由：“它会火吗？”

　　“它会爆。”

　　奥斯蒙德唇角的笑意胜券在握：“人人都喜欢看到一些新奇的乐趣，一些无从得知的丑闻，还有一个时刻都处在舆论焦点的导演，在影片中扮演的美国总统。”

　　芬奇惊讶地瞪大了双眸：“你是说——”

　　*

　　《纸牌屋》的立项、筹资都进行得格外顺利。老板挑选、老板看好、甚至由老板客串，这一系列理由中但凡拿出任意一项，都足以让安布雷拉和UBC无条件为《纸牌屋》畅开一路绿灯。

　　唯一的难处也只有从英国方面取得授权。

　　好在奥斯蒙德虽然与部分英国媒体互相看不顺眼，但他手中的人脉四通八达，安布雷拉想要将授权搞到手也算不上什么特别大的难事。

　　奥斯蒙德并未担任导演或者制片人，即便他挑选了所有导演和工作人员，但他并不想为《纸牌屋》和它有可能造成的影响负责。

　　他比照《文艺修养》挑选了所有原本的演员，除了总统先生、深陷丑闻的凯文·史派西和少部分因为拍摄时间改变而无法出演的演员。

　　奥斯蒙德没有忘记利用职权将自己的少量戏份全部安排在开拍的前两周。不用担心扰乱拍摄顺序而增加的经费问题，仅安布雷拉的每天的收入便足以为他提供无尽的消费，即使他奢侈挥霍100年，财富依旧绰绰有余甚至还能不断积累。

　　与《艺术修养》中的美版《纸牌屋》不同，他聘请了五名曾经在政界打拼过的专业政界编剧，力求真实地玩弄权势，而不是像原版那样尽可能地呈现荒诞和只集中在安德伍德夫妻身上的过于阴暗的一面，导致剧集失真，让观众当成乐子看待，以此来委婉地维护白宫的声誉。

　　要拍就要玩的最大、玩的真实，将现实中实际发生过的事情，巧妙地堆叠到剧集当中，人人怀有私心、人人有光辉的一面，也有复杂丑恶的一面——但奥斯蒙德饰演总统除外，在改编剧本中