秦朗？”

“除了他还能有谁？！小凤是个善良的女人，从来没有跟谁结过怨仇。她死了，可是秦朗却失踪了，难道这还不能说明问题吗？”

“可法律是讲证据的，如果没有证据，所有的判断也仅仅是猜测。”

李骏想了想，说：“有人在那天晚上看见，他曾在小楼附近出现过。这算不算是证据？”

马一洛曾做过调查，秦朗当天确实向单位里请过假，想必他回到了泉溪，被人看见自然没什么稀奇。

“这还不能算是证据，除非有人看见他亲手放火。再说了，火是从二楼烧起来的，小凤的死表面上看只是受牵连。至于秦朗的失踪，也可以这样解释：妻子死了之后，他万念俱灰，然后远走他乡隐姓埋名，过起了另一种生活。虽然他们的婚姻也出现过问题，可两人毕竟从小一起长大，心里还是有感情的。”

“那他的孩子呢？他的孩子到底去了哪儿？”

这下马一洛不再反驳他。也许最能说明问题的就是这一点：孩子不在了，就说明起火后曾有人进过她家。救走孩子却不救走母亲，很显然，就是想将她置于死地。先抛开动机不说，没有人比秦朗更加契合时机了。更有利的证明是，当天下午李骏曾找过小凤。秦朗匆忙地请假回来，极有可能与此事有关。如果是那样的话，当时他一定是满肚子的怨气。

如果没有那个电话，也许就不会有悲剧的发生。可是打电话给秦朗的到底是谁？

27

萧夏发现，每当禾先生走过来，吊桥都会发出吱呀的声音。所以她断定那天晚上有人从桥上走过。难道是禾先生？

吊桥看上去十分简陋，两个铁索上铺着不足三十公分宽的木板，却有一百多米长。另一头就连着禾先生居住的房子。那座房子确实比这间大多了，而且也比这一间精致。萧夏几次想要走过去，可是桥身一晃，她就吓得赶紧退回来。吊桥确实太窄了，尽管左边靠着悬崖，右边还横着一根手扶的铁索，可萧夏总感觉会一脚踩空掉下去——一旦掉下去，结果只有粉身碎骨。

这一天她在禾先生的带领下，终于有胆量尝试再走一次。禾先生在前面走，她就跟在后面。过了不久，禾先生就告诉她到了。萧夏看到吊桥的尽头就连在房子的门下面。她随禾先生走进去，一颗悬着的心总算落了地。回头看看，尽管情形依然很恐怖，但走起来似乎没有那么难。

这间屋子的确很宽敞，因为摆设少，所以显得有些空旷。可它终究比萧夏住的小屋好多了。顶棚上的竹片更加宽厚，而且墙壁采用纹路清晰的木板，看上去韵味十足。

一进门算是客厅了。墙壁上挂着一副对联，上联写着悬崖凭栏追忆，下联是陋室可以成仙。虽然简单，却道出了主人恬然自得的生活态度。对联下摆放着四把藤椅，藤椅前面是一张木制的茶几，上面也放着一套紫砂茶具。客厅中央有一个高高的架子，上面放着一盏油灯，想必到了晚上，这是唯一的亮光。

再走进一道门就是卧室了。相比客厅的简约和雅致，卧室里就显得温馨许多。一张大床看上去特别结实，而且很有古典气息。床边有一个小小的“床头柜”，尽管是以一个四方形的小凳替代，看上去却很搭调。正对床放置的是一张桌子，上面摆放着笔墨纸砚，看得出他是个喜欢书法的人。桌子后面就是书架，各种各样的书摆得满满当当的。

北面的墙上似乎还有一扇门，尽管有一幅书法作品挡着，可是下面分明露出了门框。萧夏不禁感到奇怪，想到在这荒无人烟的大山深处，他还有意掩饰这扇门，显然这扇门并不平常。

萧夏知道有些事不便问，于是她收起好奇心，专心地看着那幅书法。那是一幅临摹的《沁园春·雪》，字迹很有毛主席的风骨，可是篇幅却是竖排。显而易见，这是专为了掩盖后面的小门而写的。

禾先生并不想让她紧盯着此处，“觉得我的房子怎么样？”他故意问道。

“很不错，”萧夏说，同时把目光移到别处，“您的房子很特别，很有大自然的气息，相信住在这里很能陶冶人的情操呢。”

“过奖了，这不过是大山里的一处清静之地罢了。”

“对了，禾先生，您平时都在哪里做饭呢？难道没有厨房吗？”

禾先生带她回到客厅，推开了东墙上的一面小门，“来这里看看。”

萧夏这才看见了这道暗门。想到刚才匆匆一瞥，还是忽略了好多细微的东西。她跟着禾先生走出去，眼前分明是一个开阔的山洞。萧夏不禁叫起来：“想不到旁边还有一个山洞！”

她看到了禾先生的“厨房”——山洞深处架着一口锅，旁边摆着一张桌子，上面放着碗筷，抽屉里还有小勺之类的器具。阴凉处贮存着一些食物，有红薯、山芋、萝卜和青菜。山泉水就从山洞上面流下来，就像《西游记》里的水帘洞一样。想不到这里应有尽有，萧夏对他的生活充满了想象。

“您就是在这里打理自己的一日三餐？”萧夏好奇地拿起刀想试着切菜看看，脑海中却突然闪过一个画面：周晓蓉手起刀落，将一条蛇拦腰斩断了。再一想，就记起了她险些一脚踩空摔下去，多亏周晓蓉抓住了她。接着往前想，想起了那天晚上周晓蓉问：“你陪我去徒步旅行吧？我们去爬山？”她回答说：“好，我答应你。”

她回过神，听见禾先生回答：“在这里做饭很凉快，也不用受油烟的困扰……你怎么了？”

“没什么。”萧夏想，她一定是在徒步旅行的时候不小心掉进了山谷。那么，周晓蓉