有！唉！就知道言多必失！”

“那为什么选择商业片呢？按照我们的理解，你是作家出身，更应该走文艺片路线才对！”

“首先，这部电影的投资人不是我，是光线传媒，我必须要保证投资人的钱没有白花！其次，对于文艺片，我也没有特别欣赏。我们这代人接受的就是票房论成败，你的作品再怎么深刻，不能卖钱，那我也是不能接受的！”

“但是，电影不是应该揭露现实吗？我曾经采访过王小帅，他说过做电影，最重要的就是敏感。不管外界怎样，但内心一定是脆弱和柔软的。必须要有一种强烈的焦虑感！”

杨阑似乎不太赞成沈临的观点。

这也是他们那代人的通病，喜欢讲情怀，喜欢拍一些揭露社会底层的事件。

“怎么说呢，我首先是一位畅销书作家，怎么才能保证每一本书都畅销？必须要研究书迷的心理，我写《那些年》《最好的我们》就是奔着青春市场去的，后来写《盗墓笔记》那也是因为我觉得我们缺少探险类的小说；导演，尤其是现在的华语电影导演，必须要接地气，所谓接地气就是了解观众的想法，你的电影既然走进院线卖钱了，就必须符合大众审美！”

沈临的回答很有理性。

“可是审美这东西，不见得时髦就是美，这都是一阵一阵的，最后真正能留下来的审美，永远都是纯粹的、非常理性的、高雅的，而不是只有临时体现高科技或者杀马特之类的东西。”

杨阑依旧坚持自己的观点。

“我赞成你的观点，可我也保留我的看法。一个导演拍电影，首先要考虑的就是成本问题，如果连投资人的钱你都赚不回来，那你肯定是一个失败的导演！”

“那你的意思就是说小帅他们那一代人的作品都是失败作品？”

“不是，阑姐，你别混淆概念，失败的导演和失败的作品是两种不同的概念。”

第四十二章访谈（下）

杨阑肯定是一位很有想法的主持人，否者她也不会再最当红的时候选择离开央视前往美国进修。

沈临对自己的审美，或者说他也很固执的坚持自己的观点，两人谁也没法说服谁，似乎要吵起来了。

最终还是杨阑让步了。

毕竟她是主持人。

“那按照你的意思，咱们市场上，甚至整个第六代导演，在你看来都是很失败的？”

“阑姐，我可不敢这么说，但如果从投资商的角度来说，确实如此！”