绝望与苦闷。

无数的烦恼与毒念在深沉黑暗中的舞台上爬行和翻滚，有如受到魔鬼的操纵。

就这个下半场，看得我眼睛都没有眨动一下，感觉连心脏也都不能跳动了。

我分不出台上和台下。

我觉得，台上的那个恶灵所跳的不可思议之阴森舞蹈，正是我自己的灵魂在里面发泄着。

台上所展现的这个，就是在**的折磨下，我自己黑暗痛苦的内心。

我就是从那一刻喜欢上能剧的。

就在那个完全意义的“人”，根本没有出场的时候。

（四）

能剧不一定比元曲更成熟和精致。但它在灵魂的切入和观察方面，常常会比元曲更深入。

这就是我喜欢它胜过喜欢元曲的地方。

喜欢那种单刀直入的透骨解剖。

但这仅是就我自己而言的。不需要共鸣与附和。也，无意和人辩论这些事情。

（五）

高雄就特别不能欣赏能剧。

有一次，他对我说：“你们两个好奇怪啊，怎么会欣赏这种凄惨阴暗、充满破落狰狞的东西呢？我大中华文明的光明正大、浩然正气，这玩意儿是一点也沾不上啊。你们的内心究竟是有多郁结啊，还能一而再、再而三地花钱来看！”

他说：“就看这床单一样的服装，看这枯枝一般的道具，哪有咱京剧的那个华美端庄！”

中村耸耸肩说：“雄哥，人人都有内心的阴暗面嘛。你也有啊。”

高雄就盯着他说：“我有吗？”

中村笑道：“越是外表装腔作势，内心的阴影面积就越大。”

高雄瞪眼看着他。

我看着高雄圆如探照灯的眼睛，说：“有黑暗才会有光明，有简陋才会有奢华。”

高雄回头看着我，说：“你倒是左右逢源，来者不拒啊！（我当时也是京剧的票友）”

我说：“兼收并蓄，海纳百川，不好吗？”

高雄说：“不喜欢和学中文的人吵架。心累！”

中村于是在旁边，掩口葫芦而笑。

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