继续着他短暂的单向交谈，只不过再也不敢挡在她面前了。

弗朗西斯卡的脸上积满了尘土，原先姣好的皮肤变得黑黢黢的，很难说是由于尘土还是总在户外待着的缘故。其实不用多说，这肯定是尘土和太阳合作的结果，加上她不停清扫时流出的汗水的作用。

她的上唇上还长出了很明显的黑胡须。就像放弃了清洗的想法一样，她根本就没打算去刮它。那是一个相对不太爱干净的年代，我们不像现代人那样经常洗澡，因为觉得没有这个必要。闻上去还蛮不错的，少洗澡反倒让你更健康一些。所以不记得我们曾说过：“弗朗西斯卡，你该洗个澡了。”我们本来就不经常洗澡。

然而有那么一天，你突然意识到夏天已经过去，而冬天即将来临。同样的，很难说得那么准确，只是随着日子的缓慢累积，我们意识到弗朗西斯卡很久以前就停止洗浴了，她的皮肤变得非常黑，不是漆黑，而是一种深棕色，尽管当她因用力而脸红时，你还是能看见污垢下面的粉红色。

弗朗西斯卡第一幅着魔般的绘画出现在她开始扫地后不久。那是一个圆圈，也许说是个椭圆更准确一些，是用焦炭画出来的，画了一圈又一圈，以此来加重诉求的分量。这是某种象征吗？

它们开始在小镇的大街小巷里出现。

转过一个街角，画在一堵废墙上的圆圈可能会引起你的注意。第一次看见时你不觉得有什么，第二次似乎也只是一种巧合，直到第三次你才确信这是连环案件，然后明白自己见证了某人带有某种征兆的妄想。尽管这个妄想带有某种征兆，如果说征兆是指带有承诺的东西，这些幼女的深色卵子让你的眼睛无所适从。

这只深色的眼睛在注视着你，像是能看见你内心深处更黑暗的部分。让人心烦意乱的一瞥。这只眼睛像一面镜子，在看清它所揭示的东西后，你便会往后退缩。但是我们仍旧被其吸引，好像我们孪生的魔鬼本性终于显露出来了。这个被弗朗西斯卡黑漆漆的涂鸦所激发的畸形的幻想。

我不如如实告诉你们吧，她那看似乱涂乱画的椭圆其实就是她的阴道。

这是对她器官的一个较为准确的描绘。派兹托索剪掉了她的翅翼、她的蓓蕾，更直接地说，天晓得他受到哪个黑暗神灵的启发，割掉了她的阴蒂，剪破了她的阴唇。弗朗西斯卡用粗暴的笔触画出的椭圆，足够生动地表现了派兹托索留下的割痕。

封住她阴部的开口，他视网膜上只聚焦那一块肉。

弗朗西斯卡用粗糙的绘画宣布了艾米莱的所作所为。他把她缝死了。这个行为终止了她的月经，让她每次小便都要花上半小时的时间。

第五章 源自他裤裆的怪物？

源自他裤裆的怪物？

弗朗西斯卡的绘画具有某种惊人的威力，它让人想说真话。只有患了健忘症的人才能躲过此劫，尽管对于那些自诱导型健忘症患者是否也适用仍有待考证。画中流露出的悲伤让大家脱口讲诉起一件件最最离奇的事情，那些焦黑的洞穴，那些正在死去的屄中包含的失落，唤醒了旁观者内心的失落。

从来没有人看到过弗朗西斯卡绘制她的阴道图画。它们就那么出现了，就像一夜之间贴满大街小巷的小海报，可它们又在为什么做广告呢？

弗朗西斯卡画里的黑镜子拥有骇人的魔力，它们是带有负同情的黑色深井，让旁观者胆战心惊，觉得最糟糕的事情已经发生了，但是更糟糕的还在来这儿的路上。一种极端不安的倾向，像压垮身临高崖者的那种令人目眩的亢奋。一种想往下跳的奇怪愿望，身子却不由自主地退缩一步。还没有一点准备，就已坠入到深深的自我之中。

有那么一个时期，为了破坏别家的水源，女人会把自己淹死在水井里，这是她们在以灾难性的方式对受到的轻慢进行报复，难道这些属于弗朗西斯卡的深井是她投入本地水源的毒药？把自家的水搅浑？

或许这些画最想表现的是这个世界的中心里暴力的本质。镇上的人们饱受这些图画的折磨。和朋友聊天的时候，大家会不时回头看一眼，总觉得有人在监视他们。落在后背上的目光像针一样扎着他们，而且总是扎在脆弱的地方，揭开伤疤，让旧伤口重新裂开。

吉安尼吓坏了。

这不是他的女儿。吉安尼看见她的时候，差点儿吓昏过去。同时，他有一种似曾相识的感觉。他现在看到的女儿与他亡妻向他宣布怀孕时寄给他的明信片上的肖像一模一样。即使这个变成了怪物的女孩曾是他的女儿，这个老太婆现在也已不再是了。难道他的人父身份是源自他的裤裆？毫无疑问。

吉安尼一眼就认出了那些黑眼睛，那是些黑色的屄，他想，一个了不起的阴道眼睛，像黑色圣母马利亚的眼睛。他并不知道这些搅得大家人心惶惶的作品出自他女儿之手。

它们是一个人内心最深沉的悲伤的标识。悲伤是一种极易上瘾的毒药，一旦尝到它的滋味，你就会欲罢不能，你的胃口永远得不到满足，悲伤之杯永不干涸。吉安尼喝得越多，面包就烤得越少。

弗朗西斯卡与外部世界彻底隔绝了。西娃娜试图和她说话，但弗朗西斯卡只是点点头就走开了。

弗朗西斯卡不再和我们真正地生活在一起了。很难说她是否还属于人类。不是说她就不再是人了，但你敢肯定她变