制作的装置中，并扩充其数量，亦即以量取胜，以此说服读者的一种作风。

　　借由数量，能对使用者产生一种蒙蔽效果，让他们看不见自己挪用前辈功绩的行为，就此发展成无罪意识，进而得到好评。由于有这样的前例，所以人们想到利用这种借用方式，保证可以提高作品价值。而前例的作品问世后，已过了好一段时间，这项现实也容许作家采取这种行为。那些存在于昔日领域的前例中，应该极力避免借用的这份良知，如今就像随风飘摇的烛火般，几乎已荡然无存。

　　在这一点上，笔者感到忧虑，以既有的点子，采以量取胜的作战方式借用的例子，与自行发现前所未见的诡计、发明突出且惊人的结构，以此做为主轴所完成的新作品，当两者摆在一起时，该如何定出名次，才算是正确的选评呢？我也曾接受过这样的提问。

　　身为选评者，我想先在此明确表达我的判断方式，我会视哪部作品发现前所未见的点子，而给予较高的名次。借用既有的例子，如果只采用一个，不算是盗用。但如果一次借用多个，要说这不是盗用，可就站不住脚了。前面所提的例子，我不得不说一句，像这种构想的连锁反应，会陷入恶性循环中。而这种倾向是在某种风潮的末期所产生，等日后这股风潮停了，便看不到任何有发展性的远景。

　　“诡计贫乏”这句话，从笔者以新人的身份踏入日本文坛的时候起，大家便常这么说。但笔者从不这么想，实际上，我自认也一直在各个领域上提出从未见过的点子。不过，笔者历经将近四十年的写作时光，对于这样的主张，也不得不给予相当程度的认同（但老实说，笔者至今仍不认为诡计的可能性已经枯竭）。因此，对于这早在十年前就已隐隐预见的严重事态，基于想避免这种情况发生的一份心，我提出了“二十一世纪本格”的想法。

　　所谓“本格推理”文学，自从范?达因登场后，十九世纪时的科学构想，亦即指纹、血型、不在场证明构想等等，就像棒球规则一样，逐渐成为推理时的约定事项，固定套用在小说中。因此，既然现在是处在诡计贫乏的状态，我提议跳脱出一九二〇年代的这种游戏法，干脆重回一八四一年的《莫尔格街凶杀案》构想，与活用当时最新科学的爱伦坡和柯南道尔采取同样的思考方式。

　　不光只有指纹、血型、声纹，二十一世纪的科学甚至已发出DN A、基因重组、发育生物学、人造骨骼、人造血管、脑科学等，只要将这些要素纳入我们的眼界中，可当题材的对象可说是取之不尽。这在向我们暗示，有无数可能等着去发现，前景看好。

　　话说回来，范.达因的主张，是企图在仍置身于黎明期混沌里的新兴领域中，呈现出完成品，这并非不容怀疑的神谕。考量到英美领域后来都走进死胡同的这项事实，笔者的主张岂不是显得很自然并且有其必要吗？透过这种原本的构想，亚洲的本格推理可以不必步上英美领域衰退的后尘。

　　然而，这项提案有种略微局限于表面的倾向，对于本格推理创作既有的定型作品，往往被误以为是一种副领域的试行方案，而在华文世界的本格创作中，也开始出现大量采用模组群的手法。

　　此外，也有人误以为二十一世纪本格单纯只是科幻创作，或是将活用脑科学视为终极目标。如果是这样，笔者觉得愈来愈值得担忧了，恐怕在亚洲也阻止不了这种文艺领域衰退的现象。

　　不论是“近代自然主义”文学、“科幻”文学，还是“本格推理”，都是十九世纪的科学革命冲击产下的婴儿。不论哪一种文艺，若没有科学与其新思潮的抬头，都不可能诞生。但这三种文艺，其各自追求的目标都大不相同。

　　“自然主义”是达尔文进化论督促那些过去宗教强加于人的道德观进行部分修正，引导出对人类这种动物的自然姿态描写。“科幻”则着眼于科学引出的崭新未来社会的样貌和新思想、光明未来的恋爱和冒险，以及高效率杀戮的未来战争、彻底监控和贫困的黑暗世界，再加上出人意表的各种科学道具，全部陈列在读者面前。

　　“本格推理”始终着眼于“逻辑推理”，对象主要是刑事罪犯。以走在时代尖端的科学见解做为应证的辅助线，这是基本。本格不论想靠近哪个领域，都不会扬弃逻辑推理。

　　【金车.岛田庄司推理小说奖】这次同样也有优秀的挑战作品登场，但我前面所提到的不安，也有助长的趋势。今后我也会很仔细的加以说明，同样出现在日本的不安构造，以及二十一世纪本格所追求的目标，并期望能在不会迷航的领域中持续前进。

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　　今年的这部作品，让选评者热切期望能有华文转日文的高速翻译机登场。这部作品在故事展开的过程中，展现了许多魔术，让在场观看魔术的人们见识到奇幻风景?，而且在演出戏剧的同时，来到后段开始解说谜团，二度让人大感惊奇。尽管拥有这样的特殊结构，但作者描述的故事梗概，以及魔术手法的说明文，即便请了懂中文的选评者对其所理解的内容做详细口头说明，还是无法完全理解魔术手法。

　　作品愈是传达出像杰作般的气息，愈会给人焦急难耐的感觉，要是今后仍持续这种倾向，恐怕会对大量使用物理性诡计的作品产生不利的影响。如果全部改换成日文，我或许就能有更进一步的理解，