样爱她，而是像在我们相爱的过去时候那样爱她。在彻底忘记她之前，我必须像一个旅行者那样，经由同样的道路，再次回到他出发的那个地点，在到达开头的冷漠之前，逆向穿越我所经历过的所有感情。然而这些驿站在我们看来不会一成不变。当人们停留在其中的一站时，幻觉中人们以为火车又在朝着人们出发的地方行进，就像第一次那样。这就是回忆的残酷。阿尔贝蒂娜再也不能接近我。人们只能忠诚于回忆起来的那种东西，只能回忆经历过的事情。我的那个新我，当他在死亡的古老阴影中成长壮大时，他经常听到那个人谈论阿尔贝蒂娜。透过弥留之际的那个人的叙述，他似乎认出了她，爱上了她。然而那只是一种经过转手的温情——正如某些幸福，在我们身上姗姗来迟的那些不幸，再也无法像以前那样在我们身上扩张。当我了解到这一点时，我已经得到了安慰。没有必要为此惊讶。悔疚就是一种生理病痛，然而，必须从生理病痛当中区分通过回忆的中介作用于身体的那些病痛。第一种情况的预后一般良好。过了一段时间，一位患癌症的病人会死去。人们无法安慰的一位鳏夫能够在这段时间内康复并不是十分稀罕的事情——可惜！夫人，我总是在一切进行得还算顺利的时候缺乏纸张！

您的马塞尔·普鲁斯特

题赠253

献给雅克·德·拉克勒泰尔先生

巴黎，一九一八年四月二〇日

亲爱的朋友，没有一把钥匙能够开启本书中的人物：即使有的话，也要八到十把钥匙才能开启一个人物，就像打开贡布雷的教堂那样；我的记忆将许多教堂当作“模特”（摆好姿势）呈现在我面前，可我根本无法告诉您它们是哪些教堂。我甚至再也回想不起来这路面是否来自迪韦河畔的圣皮埃尔或利雪。可以肯定的是，其中的某些彩绘玻璃，有些来自埃夫勒，另一些来自圣礼拜教堂和蓬托德梅尔。我对奏鸣曲254的回忆格外真切。说真的，根据我从现实中得来的十分肤浅的体验，这首奏鸣曲的这个小乐句——我从来没有对任何人说起过——（从结尾开始）是在圣俄维特的晚会上演奏的圣桑的一首钢琴和小提琴奏鸣曲中妩媚而又平庸的乐句，我并不喜欢这位音乐家。（我会准确地告诉您，出现过好几次的那个段落归功于雅克·蒂博）。在稍后的地方，在同一个晚会中谈到这个小乐句时，我想起了《圣星期五的奇迹》255，对此我并不感到惊讶。也是在这个晚会中（第241页），当钢琴和小提琴像两只互相呼应的小鸟那样呻吟时，我想起了弗兰克的（尤其是埃内斯库演奏的）那首奏鸣曲，他的四重奏出现在我接下来的一卷小说中。《洛亨格林》序曲令我联想起在维尔迪兰家听到的这个充斥着颤音的小乐句，然而，舒伯特的某种东西却在这个时刻令我联想到这个乐句。在维尔迪兰家的同一个晚会上，这个小乐句就是福莱256的一个令人迷狂的钢琴片断。不瞒您说，（在圣俄维特的晚会上），我把德·圣冈代先生的单片眼镜当作德·贝特曼先生（奥汀盖的亲戚，他不是德国人，尽管他的祖籍也许是德国）的单片眼镜，把德·福雷斯泰尔先生的单片眼镜当作一位军官的单片眼镜，这位军官是音乐家德·奥洛纳先生的兄弟；把弗鲁贝维尔将军的单片眼镜当作一个所谓的文人——一个真正的畜生——的单片眼镜，我曾经在德·瓦格拉姆王妃和她的姐妹家里遇到过这个人，他叫德·汀索先生。德·帕朗西先生的单片眼镜就是那个可怜的宝贝路易·德·蒂雷纳的单片眼镜，后者根本就不指望有一天成为阿蒂尔·梅耶的亲戚，我可以从前者某天在我家里对待后者的态度断定这一点。蒂雷纳的单片眼镜本身也许又传给了《盖尔芒特家那边》中的德·布雷奥代先生。最后，希尔贝特在一个雪天来到香榭丽舍的情景令我想起我一生中挚爱的那个女人，尽管她从来不知道我如此爱她（或许另一个我挚爱的女人，因为我一生中至少有两个挚爱的女人），她就是贝纳达基小姐，如今的拉德兹维尔王妃（不过我已经多年没见她了）。不过，《在如花的少女身旁》开头的那些关于希尔贝特的最流畅的段落当然根本不适合这个女人，因为我同她向来只有最循规蹈矩的关系。当斯万夫人在猎鸽场（Tir aux Pigeons）附近散步时，我曾经有一度把她认作当时花名叫做克洛梅尼尔的那个美艳无比的烟花女子。我可以给您看她的照片。然而，斯万夫人只有在这一分钟与她相像。我要向您重申，人物纯属虚构，没有任何开启的钥匙。因为没有人比德·布里耶夫人更像维尔迪兰夫人。就连笑起来的样子都一模一样。亲爱的朋友，您费尽心思才弄到了这卷书，为此，我非常笨拙地向您表示我对您的感激之情，奉上我手写的这些涂鸦文字。您要我把这篇题赠抄写在上面，可惜已经没有空余的地方了，如果您愿意的话，我可以把它誊写在您添加的插页上。谨向您表示我友好的敬意。

马塞尔·普鲁斯特

《柳叶刀王国》前言257

致德·M.伯爵夫人

夫人：

您即将出版的画册的其中几页收到，我失望地看到，您的漫画不再是彩色的，不像您两年前寄给我的那些漫画；另一方面，其中缺失了几幅漫画（尤其是惊世骇俗的那几幅）：《他并不美，可他是那一个》可以媲美《他会得到很大程