耷拉着，一双曾经十分美的眼哀婉柔和，“你说呢？妈妈也不知道呀。你很看不起妈妈吧？你也要嫁人了。”她拉她的手。

　　杜之安心内徒添了几分凄楚，到嘴边的话都变得苦涩，“妈，你说什么呀？”

　　唐丽接着说道：“妈妈希望你永远不要步妈妈的后尘。之安，你知道吗？爱是存在的。但这世上还有一样东西，叫作*爱的错觉。”

　　数个小时后，暮色四合，杜之安驱车到某家市内最为高奢的私人婚纱工作室去试婚礼上的晚宴礼服，典礼穿的那套早已定好了，晚宴上的这套，她希望更简洁方便些，前后改了好几次。

　　这工作室在一幢法式洋楼里，民国时候是某世家的公馆，内里装修翻新了些，但仍维持着旧时原貌，她在一楼客厅里的古董风布艺沙发上翘腿坐下，身边便是一扇扇敞开着的玻璃花窗。

　　她刚刚才试过礼服、量了尺寸，服装师便上楼去现场帮她修改。未婚夫坐在一旁的另一张沙发上，正在玩手机游戏。

　　她与他说着下午发生的事情。

　　未婚夫是她自己挑选的，恋爱一年半，两家都在催，便决定结婚。他容貌斯文，与她门户登对，家里投资的产业众多，他爱舞文弄墨，家里便收购了一家文学杂志给他，平时就是撰稿写诗，偶尔上上谈话节目，是她从小就中意的“才子”类型。

　　男人一边玩着游戏，一边偶尔抬眼来以示自己在听，听完，许久，嗯了一声。

　　“喂！”她拍拍他的膝盖。

　　他放下手机，起身挪到她身边来坐。

　　他好声气地说：“我知道你替你妈妈不值，婚姻这种事，本就是如人饮水，你爸是曾经做错过，但没有你爸，你和你妈也过不上这么好的生活。好坏过去那么多年了，你妈也放下了，你没必要去戳她的伤心事。人都是多面的，我觉得你爸也有很好的一面，你看，他白手起家，能把事业做成今天这样……”

　　“……我看你是喜欢他送给你的兰博基尼吧？”

　　未婚夫笑，他长得清秀，薄薄的唇笑起来十分腼腆，“什么话呀？我是说，你爸你妈都老了，你就不要为了这种事纠结了。能够相伴到老的爱，怎么会是错觉呢？爱是恒久忍耐，又有恩慈。我相信他们肯定是相爱的，就像我们一样。”他来揽她的肩。

　　她看着眼前即将要与她结婚的男人，忽然心下惶恐，怀疑自己到底是不是真的了解他。

　　“对了，你不是说，今晚你还约了一个老朋友？”

　　他本来是说不陪她来的，嫌弃每次都要耽搁半天，但听说她约了旧友，又忽然就乐意起来。

　　“都说了女生朋友。你在疑神疑鬼什么？”

　　“哪里有？”

　　花窗外有人影走动。

　　杜之安转过头去。

　　窗外那人迎上她的目光，咧嘴对她笑，向她招手。

　　是许希男来了。

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　　作者有话要说：

　　近来我发现写作过程中有一件很有趣、很让我动容的事情。

　　那就是我的故事居然在自我生长。

　　我有时候会写出一些完全超出我计划的东西，就像我的角色们在脑海中对我说话一样。

　　比如上一节里，汪洋对芦苇说，我是汪洋大海，非养护你这种狗尾巴草的水花池塘。

　　我朋友读过后对我说，葭淼是一对很让她伤心的cp，因为她们相爱，却总是背道而驰。为什么呢？诚实地说，一开始构思的时候，我也不知道为什么，我只是想写一对与太阳飞鸟完全不一样的副线，要更“成年人”一点，更“莫名其妙”却“纠缠不清”一点。

　　但当她说出这段台词时，我忽然明白这是为什么了。

　　因为她们都爱理想，多过爱对方，而在理想的道路上，又难以认同对方。

　　我发现我对我的大多数角色都还蛮熟悉的，虽然许多人都只是我灵光一闪觉得，“是时候让这样一个人登场了吧！”，但回头去看，也许着墨不多，我居然为她们中的大多数人都设计了家庭背景，或者说并非是我设计，而是她们在我的脑海中走出来。

　　比如小花是一个非典型的大小姐，她单亲，曾在小镇成长。

　　比如文静生在一个三四线小城，职工家庭，家境良好，有一双朴实热情但观念保守的父母。

　　芦苇来自南方沿海小城，20来岁便与极其封建的家庭切割，独自在广州追梦。（这一段曾在5-1提过）

　　旋风则生在一个重男轻女的家庭，自小受到父亲的压迫，长大后，头也不回地逃去了比家乡更南的南方。

　　有一件很有意思的事，是11-6里，旋风到锦城去看芦苇，芦苇对她说：那你跟我一样，都是从很远的地方来的。

　　我回看到这句台词时，察觉到一种奇妙的宿命感，因为这并非是我特意设计：这两个女孩在某个方面如此相似，而她是她的偶像。

　　今天这一节，我头一次让故事偏离了我原设的轨道——原本，我要写天鹅嫁给了所爱之人，拥有一场盛大、美满的婚礼。

　　结果我居然舍不得了。

　　（老实说，我曾有多次写着写着感觉飞鸟天鹅仅从人设上来说还有点好嗑……）

　　至于慎思非亲生这段狗血剧情，前面已经铺垫了好几次，最终我决定还是将它轻轻放下，这种桥段实在不是我的菜……

　　另外，我的文档章节其实是按照标题前的数字来的，但jj强制以“章节”为每一更的单位，实际上，在我的文档里，太阳