透视。”

蒋麓的笔在人物面前画出菱纹窗格，用箭头示意他踉跄着从桌下爬起来，看窗外斜晃而下的被绞死的社工。

画面自他收缩的瞳孔开始，一寸寸地自窗内向窗外拉远。

从凌乱鄙陋的教师办公室拍到墙外爬山虎上的血迹，乃至校园里极为突兀的列队士兵。

一如他的人生被拽进这样的漩涡里，是全然血淋淋的生不由己。

纸面文字的二维，被画面深浅勾勒出三维，最终再加工到现实影响里，成为真实影像。

苏沉浸入这种创作时，崭露的热情丝毫不输蒋麓。

他们两人的视角截然不同，一人是统筹摄影角度的导演思维，一人是面对二到八个机位的演员思维。

也正因如此，当才华和情感得以交叉碰撞时，火花四射飞溅，像是此刻才活到最尽兴处。

他们开始争论，又或者一起陷入苦思冥想里，做一道又一道没有绝对答案的题。

当主角爬过淌着血水的管道艰难逃生时，路线该是匍匐着向上，还是绝望的向下？

他在屏幕之中，应是膝行肘移地离观众越来越近，还是横截面拍摄，让人们可以看见全貌？

当战车碾过灰烬里的佛像时，路旁孤苦无依的幼童应在嚎啕哭泣，还是麻木到面无表情？

天气的阴晴雨雪，树叶的繁茂疏密，一切都落在笔尖纸面，又同时是他们共同交融的精神世界。

封闭简单的工作室只有三十五平米，可脑海里的世界绝无边际。

工作室里常常有旁人出入，一会儿是服装师抱着制式各一的帽子问哪款更像进步青年，一会儿是道具师拿着蜡烛台和煤油灯来，说他们又吵吵起来了。

所有人都发现，老板和他家那位，现在真是投入百分百的工作状态里，像是两台不知疲倦的机器。

蒋麓能一边画画一边跟服装师讲帽檐衣领该怎么改，嘴上条理清晰，笔上一丝不乱。

苏沉更是记忆力好的惊人，不单是记得剧本里每一个小到不起眼的细节，还能背出参考资料的准确年份，把编剧自己都糊涂着的军械型号讲得明明白白。

而他们两人手边堆叠的文稿画稿，眼见着与日俱增。

从故事的开篇，到故事的结束，双眼灰白失去光明的白素泱躺在牢狱的污水里，以死前的笑容听一场注定的黄昏，统共画了六百七十二镜。

最后一张画完时，像是整个拍摄过程都被预演了一遍。

苏沉打开分镜本时，窗外原本还是七月夏日。

本子再一合上，世界已是大雪纷飞。

六百七十二镜，他和蒋麓整整画了近千幅机位调度和立体取景图。

他再看每一幕戏的剧本，能透过文字看见电影画面最终呈现出来的样子。

青年看着夜色里灯光下纷飞的大雪，像是怔怔地把全部过程都回顾了一遍，然后喊了一声蒋麓。

蒋麓在喝咖啡，