侠”的具体经过都写了下来，然后连同涂鸦一起做了个包裹，她填了一半快递单，发现当时只留了电话，没要到言桩的地址。她于是想等要到地址，回头再给他寄过去。

　　徐楚月轻装简行地开车再次出发，目的地是淞山山区附近的一个叫古店的小村子。

　　那里背靠一大片茂密的森林，空气很好，而且因为气候、土壤适宜，大部分人家都以养花为生，村子前头种了一大片无边无际的璀璨花田，又因为临近淞山，交通便利，很多人会趁着周末去那里赏赏花、顺便体验一下农家乐。

　　关于人称问题的一点点说明

　　看到不少读者讨论这本小说的第一人称问题，想想还是跟大家解释一下吧～

　　首先，为什么用第一人称？

　　因为第一人称是推理小说最惯用的一种视角表达形式。

　　侦探推理，尤其是本格推理，是一种特殊的类型小说，它的主要看点就是设谜和解谜。

　　一般来说，作者和读者都会从一个解谜者的身份切入过程，通过一层层发现线索，抽丝剥茧，甚至先于侦探发现真相来获得阅读快感。

　　从这个角度来说，第一人称引带读者进入侦探角色，是最为方便，最为真实的。

　　大家可能玩过剧本杀。在游戏里，每个人拿到的剧本基本都是以“我”开始的，而且你不会知晓其他角色的剧本——如果都知道所有信息的话，这游戏就没法玩了。

　　因此，如果要在一部推理小说里开全视角，那是一件特别焚琴煮鹤的事情，说毁了这部小说也不为过。

　　所以，大家若翻翻古今中外的推理小说家的代表作品，就会发现通常他们选用人称视角时，大部分是第一人称，或者是强化的第三人称跟随形式（宛如第一人称）的视角介入故事的。

　　从推理鼻祖埃德加·爱伦·坡，到柯南·道尔的《福尔摩斯探案集》，再到新本格的岛田庄司、绫辻行人，再到近年的麻耶雄嵩、西泽保彦等本格作家，他们的代表作大多都是第一人称，或者是紧跟侦探的第三人称视角（比如横沟正史的金田一耕助系列）。

　　其次，全视角的推理小说有没有？

　　有。

　　但全视角的推理小说，基本上到头来都是叙述性诡计。

　　我之前也写过全视角，从五、六个人物的行动线去讲述故事，最后也落笔在叙述性诡计上。

　　但问题是，对《十恶临城》这种预计百万字以上的长篇，开叙述性诡计是件特别麻烦，而且读者最终观感会很不好的事，会让人产生一种看了一百多万字，敢情作者你玩我的赶脚。

　　那有没有长篇叙诡小说呢？

　　有。比如折原一的“倒错”系列——但不幸的是，这个系列也基本是第一人称为主……

　　第三，《十恶临城》并非是一部完全第一人称视角的小说。

　　传统推理小说有一个特别重大的缺陷，那就是一切依赖于侦探，无论是案情发生，破案过程和最后解析都从侦探一人写起。

　　作为一个常年写推理的作者，我深知这个局限。所以，在这部小说中，我把故事设定成了一个半过去式的时间线。

　　在小说里，除了主线和主要案情之外，对案件中的嫌疑人、受害者、凶手、真相解答，乃至其他侦探所面临的情况，基本上都是从第三人称讲述，既尽力克服第一人称的视角局限，又不伤害案件原有的解谜过程。

　　第四，小说里的第一人称主角，并没有一般小说里第一人称的“我”能力无限开挂，自吹自擂的弊病。

　　如果大家进入小说，就发现“我”只是一个和你我相似的正常人。

　　他没有那种一掌动乾坤，两掌灭人伦，三掌藏獒毙，四掌宇宙焚的开挂人设，也没有谁见谁爱，左拥右抱的霸总地位。他对案件的认知更贴近读者的感觉。

　　第五，如果将来开新小说的话，我也打算试试强化第三人称的写法。

　　最后，再次感谢大家对《十恶》的支持！也顺便再次大脸求票～