会计较自己扮演了什么角色，是否悲多喜少，而是平和处世，自我宽解。真正的戏子亦是如此，涂上油彩，穿上戏服，生、旦、净、丑不过是角色。他们要做的，是如何按照剧本热忱地演下去。从花开到花落，由出生到老死，历经的春花秋月，聚散离合，与人间故事别无两样。

也许太过逼真，所以许多人，都曾一度迷恋过席慕蓉的《戏子》。直到现在，人们依旧乐此不疲地把人生当做一场戏，我们既是那个看戏的人，亦是那个演戏的人。所以时常会把一场假戏，生生做了真，如痴如醉地沉进去，演尽悲欢。又会把一场真戏，糊涂地弄了假，以为自己是旁观者，就那样白白地耗损了华年。

席慕蓉笔下的戏子，流露出太多的无奈与沧桑。她用简洁却深刻的语言，道出了一个戏子不可言说的悲哀，读罢让人神伤。原来我们看到的红墙碧瓦，锦衣玉食，都只是一种繁华的背景。而才子佳人那段生死相依的爱情，亦是剧本里安排好的情节。台上瞬间的演绎，台下已是十年尘梦，此处雪域荒原，彼处莺飞草长。当我们投入进去，和戏中人同悲喜之时，竟发觉只是一场梦境。

青衣水袖半遮颜，台上风光喝彩间。 演尽红尘千万事，却为过客未曾欢。

天下没有不散的宴席，灯火落幕，戏剧散场时，那种离别的情绪只能独自品尝。戏子卸下了精心涂抹的粉彩，看着镜中素净的自己，失去了鲜花和掌声，任由无边的寂寞纷纷来袭。也许是在台上演绎了太久，在剧中沉沦太深，浓妆艳粉遮掩了往日的纯洁。习惯了隐藏真实的自己，到后来，别人渐次忘记你的名姓，而记得的永远只是台下的那个戏子。戏子的人生因为戏而完美，亦因了戏而残缺。

台下的看客，离开戏院，走进凡尘，亦难免心生淡淡失落。你的心，还停留在那场意犹未尽的戏里。面对尘世间弥漫的烟火气息，一时间无法从容相对。一个成功的戏子，他的魅力，就是让看客彻底忘记他的前世今生，只铭记他台上的容颜与角色。你会不经意为之沉迷，用明净的目光，去相信戏子华丽的完美。

行走在车水马龙的街道，会发觉，我们在世俗的舞台上，和台上的戏子没有区别。与人相处之时，我们以微笑相待，隐藏内心的酸楚和悲伤。独处时才能看到真实的自我，一个人的山水，一个的聚散。台上花团锦簇，无限风光，到了台下皆成了云烟过眼。我们能留下的，抓住的，又是些什么？

丢失的时光，已一去不复返，散落的记忆，亦无从寻找。总有些什么，可以成为永恒，能够维系一生，某个灿烂的场景，或是某个精彩的篇章。人说戏子无情，是因为他们总是更换着不同的面具，煞有介事地扮演别人的美丽。岂不知，任凭他们如何演绎，终究也是不合时宜，终究是为他人作嫁衣。

纵算是戏子，也可以把别人的故事，演到淋漓尽致，演到地老天荒。卸下浓妆，换回布衣，戏子可以做从容的自己。当我们在感叹世事如一场无痕的春梦时，人生也就这么缓慢地老去了。那时候，谁还会去在意，你曾经演过了什么角色，有过多少真心和假意。

席慕蓉的诗之所以如此让人爱不释手，是因为她的诗，总有一种淡淡的情绪，哀伤又迷离。像江南小巷那场潮湿的烟雨，温润多情，绵长隽永。她的诗，可以在刹那间，摄住一个寻常人心底最柔软的情感。读完之后，才恍然，原来我们的青春，也那么诗意过，只是当时忽略了太多。

在人生这座大舞台上，我们都是戏子，不虚伪，不浮华，只为了配合生活这出喧嚣浩大的戏。无论今生今世，我们是不是注定要做一个戏子，只要不丢失本真的自我，又何必计较，曾经在谁的故事里，来来去去。

万物生息，有所依存，有所牵绊，无论多么平凡，多么微妙的事物，都有其自身的价值和韵味。这世上，没有谁可以悠然地漫步在云端，以漠然的姿态，俯视别人的烟火。我们可以淡定自如，却无法做一个局外人，不被惊扰。岂不知，半醒半梦，半真半假的人生，更加耐人寻味。

我亦成了一个戏子，在人世风景里，装扮不同的角色。无论容颜如何更改，内心深处始终澄净如初，不肯为世事轻易低眉。不管是戏里，还是戏外，皆是从容如风，随缘喜乐。

如果人生真的是一场戏，那么我们就以一个戏子的身份，从容而有风度地扮演自己在红尘的角色。一盏茶，一出戏，时间就那么过去了，过去了。

风筝误

有时候，等一个人，等得太久了，会忘记他的模样，甚至名姓。有时候，等一朵莲开，等得太久，会让分明的四季，变得模糊不清。可是莲荷，在每年夏季终会应约而来，但有些人，任你耗费一生的时光，也无法等到。

每当听到莲的消息，心中就莫名地频添许多的安慰和感动。莲开的日子，会不由自主地想起郑愁予写下的那首《错误》。那些美丽的错误，会在这个恍惚的夏季，不约而至。“我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落……你的心是小小的寂寞的城，恰若青石的街道向晚……我哒哒的马蹄声是美丽的错误，我不是归人，是个过客。”

人的一生，会犯下一些不可饶恕的错误，遭遇一些阴差阳错的故事。大千世界，太多纷纷攘攘，你一心向往的缘分，往往南辕北辙；你努力追求的完美，常常适得其反。世事总是这样难求圆满，想要的，费尽心力始终得不到；