仿佛许久之前的最初。雨后野地，青翠绿意环抱中的废屋。作为一位被遗弃的生化人，k开始拥有意识的那一刻。甚或，于意识浮现之前，那沉落隐蔽于黑暗幽冥中的时间……

（阳光。曝白的画面。光线偏移，那薄薄一层，沾滞于eurydice白色肌肤上的，多棱角的贝壳沙……）

k全都不记得了。

之后很长一段时间，k曾反复追索那段失忆的、奇异的空白；然而除了身体轻微不适的模糊记忆外，却近乎全无所获。他当然无法征询部属或同事的意见，因为他始终怀疑，之所以会有那段空白产生，最根本之原由其实来自他真正的身份——他确实，就是个没有童年的生化人。他害怕泄露与自己的身份相关的线索。他怀疑那是自己的心理缺陷或情感缺陷，因某种境遇刺激而突然扩大了；又或者，那暂存的晕眩不适，那某种流动于胸腔中的虚无与温热，却仿佛不存在的童年里曾丢失的某些什么，意外地回访此地，又温柔地重访了他……

甚且，在许久之后的后来，k将会明白，那确实并非“空白”；反而像是某种“充盈”，某种“填满”，某种难以言说的，悬宕在体外的心跳——

然而于当下瞬刻，k将不会知晓这些。有更长的时间，k将持续陷落在一种关乎失忆与晕眩的困惑里。

在那时刻，k只会知道，在被逮捕后第五天，eros便因病亡故了。

* * *

[1] 彼时，古典时代常见所谓“疲劳轰炸”之审讯技巧早已走入历史，不再施用；因仅需少许药物或类神经生物便能轻易达致相同效果。

[2] “微型监视器”为第七封印审讯室标准配备；审讯室之地面、壁面、桌面与单面镜上均嵌入有微型镜头，随时捕捉被讯问者各角度之局部特写，以供记录参考。换言之，审讯者k所得以监看之制式画面为一自各相异角度所捕捉之特写。多数时刻，此类众多特写以分割画面同时并存于显示器屏幕上。

[3] 维基百科“全像显示”（panovision projection technology）词条说明（2289年7月15日最后修正），部分节录如下：

“……全像显示乃显示技术之一种，其光影效果类似古典时代需佩戴特制偏光眼镜观看之3d立体电影；然成像原理完全不同，亦无须佩戴特制眼镜即可精准呈现三维效果。其乃结合古典时代末期即发展成熟之两大技术——‘纳米技术’（nanometer technology）与‘人工智能环境感知技术’（ai environment sensing technology）而成。其中别名‘变色龙’之‘人工智能环境感知技术’，初时多数应用于国防工业，以制作掩护衣、掩体、隐形战机、巡弋飞弹为主。其材料能自动感知周遭环境之颜色、质感、形态或温度，自行变化自身之质感、样态，一如变色龙以保护色藏匿于环境中。而‘纳米技术’则用以提高材料分子变换保护色或材质之精准度……‘全像显示器’即为此二技术之高精密度结合应用……”

“……将全像显示技术与前此之古典摄影技术相较，即可知其差别。古典时代，一般摄影机于摄录画面时，仅能摄录画面中物体‘面向摄影机之平面’——举例，当公众人物面对镜头说话，摄影机自然无法摄录该公众人物之背面或侧面，以至于画面必为一平面，而断无立体之可能。然而于全像摄影机摄录时，借由‘人工智能环境感知技术’与‘纳米技术’之结合应用，尽管亦仅能摄录景物之正面，然而配合拍摄对象或摄影机位置之些微移动，加之以内建数据库与人工智能演算以‘推估’或‘模拟’呈现该景物之部分侧面或背面成像，即可达致影像立体化之效果……”

此外，知名文化学者哈里·谢顿（hari seldon）亦曾于其著作中如此评论“全像显示”技术：

……“超拟像时代”（supervirtual era）。毫无疑问，“全像显示技术”之诞生与普及，具体而微地隐喻了“超拟像时代”之临至。此为继古典时代法国哲学家布什亚（jean baudrilrd）之拟像论以来，“拟像时代”之虚假化、娱乐化、空无化与极端化之表征。于布什亚拟像论中，“影像”已成所谓“拟仿物”（simucrum）——拟仿物并无原本，而主要来自“其他拟仿物”，并借此遮掩现实之缺席（the abesence of reality）。而于超拟像时代，拟像则非但不见其原本，其来源甚至变本加厉，不再与“其他拟仿物”有关，而竟依赖于人造之抽象规则（人工智能算法）——一抽象之他者（abstract other）。眼见无凭。眼见不信。眼见无真……

上述引文见哈里·谢顿著，《超拟像》（sursimution），巴黎：gallimard，2188年1月，页10。

[4] 维基百科“方程式测定仪”词条说明（2293年8月9日最后修正），部分节录如下：“……方程式测定仪所应用之‘基本粒子打击技术’正是标志了古典时代之结束的医疗技术关键性跃进之一。其原理，即以多种基本粒子束直接