神价值联系，用三大法则跟三大职业道德将这份特殊工作的伦理感给表现出来，所以杀手有一种独特的气质，不论如何疯狂，都有最后自我约束的底线，一种必须将职业精神凌驾于个人特质之上的觉悟。

猫胎人只有自身的欲望，没有职业精神，他是杀人凶手，不是杀手。当初我大费周章写猫胎人，就是想在这个杀手世界里拉出这一条线让读者作比较。

而火鱼，他在泰国担任帮派专用的杀手时，并没有收到蝉堡，这也是我拉出的另一条线。这条线作为区分，大家可以想一想为什么。

问：在火鱼的故事里，他遇到了很多杀手，为什么会这么设计？

答：我很喜欢JOJO冒险野郎系列的漫画，里面有一句话：“替身使者会吸引替身使者。”这个概念很有魅力，我想杀手之间应该也有一种特殊的磁性，将彼此连结在一起吧。不过这只是原因之一。

从以前我就很喜欢将不同的角色跨故事、甚至跨系列穿插，这已是我作品的一大特色，而且，我很想念以前写出来的角色，比如铁块。老实说我并没有把他们当作完全虚构出来的人物，他们都陪着我，看过生命里不同阶段的风景。我希望我的读者也不要忘了他们。

我很愿意承认我的滥情。

问：所以铁块是脱北者吗？

答：是。这也解释了他的沉默与剽悍。

问：所以G依然是最强的吗？

答：没错。至少目前是这样。我很喜欢我写G的潇洒不羁，对我来说强不是横行霸道，而是与世无争。在森林里，只有山猪会跑去挑战老虎，说要当森林之王，不会看到老虎特地跑去跟山猪单挑，来强调自己是森林之王。

问：所以到底什么是枪神奥义？

答：抱歉，枪神奥义只有悟道者才知道答案。

问：话说在警政总署里的那场群斗，在《杀手，价值连城的幸运》里你就写过了，这次从另一个杀手的角度来写同一场戏，是一年多前就想好了吗？怎么那么没梗？

答：刚好相反，是超有梗。当时我就做了一些设定让一年、两年后的自己使用。

问：铺梗铺得那么长？怎么记得住？

答：铺梗是一件很有趣的事，记忆铺了什么梗不难，破解梗比较有挑战性。

这次的火鱼故事里同样也埋下了一些线索，等待以后的我慢慢解开。

这有点像是……我正在证明，现在的我可以呼应一年前或多年前的我对我的期待，而现在的我也期待，一年后或多年后的我会符合现在正在埋梗的我的期待，那就是，未来，永远都要比过去，还要再厉害一点点。

问：好像绕口令喔，听不懂耶！

答：智商低就多看几次，多看几次就会懂的，加油好吗！

问：所以在火鱼旁边那位瘦高杀手是？

答：他就是传说中的不夜橙。

问：传说？不夜橙是传说等级的吗？在警政总署的“老茶任务”里，火鱼跟不夜橙联手，却输给了阿乐、燕子与不知名老杀手的联手，不就是说明火鱼跟不夜橙比较逊吗？

答：对我来说，在杀手的世界里，任务永远不是最重要的，那只是一份职业，一个工作，不是人生的全部。达成任务很棒，但任务失败也没什么，G就对任务的失败与否感到很随缘，他反而比较在意自己的制约或风格。

又比如说阿乐，在警政总署外他其实同样输了任务，但他无所谓，因为他这一生最希望的并非成为一个绝顶高手，而是拥有一段美好的爱情。阿乐透过“老茶任务”的失败来圆满自己对爱情的期待，这不是更好吗？

而火鱼根本就是想借着“老茶任务”毁灭自己的这一世，而老茶是他的记忆证据之一，同样归在必须一起毁灭之列，某种程度火鱼反而算是办到了，唉，他实在是一个非常可怜的人。

至于不夜橙，嗯，不夜橙的故事就留待他的故事里慢慢去说吧。

总之，杀手的人生最灿烂一刻，都属于自己，不属于任务。世俗的成败得失，不适合这些奇特的角色。我希望有一天我也能拥有这种想法。

问：阿乐与火鱼似乎是一场命运的对决？

答：好像吧。在“老茶任务”里，阿乐将运气提升到极致，而火鱼则是处于再度轮回的悲伤临界点，绝佳的运气较量凶恶的命运，可以这么说。

问：这次为什么采用第一人称观点去写？

答：因为火鱼是一个口是心非的人，他表面超级唾弃这个世界，本质却是一个很温柔的人，他心爱的事物一直受到伤害，所以只好假装蔑视这个世界，唯有如此才能避免自己痛苦。

火鱼有很多令人烦闷的碎嘴，都是他别扭至极的证明，我觉得第一人称的写法可以让读者直接听见火鱼很多的内心话，更直接感觉火鱼连心里的语言都在拼命自我疏离的无奈。

比如说，在跳跳死去的那晚，火鱼待在旅馆房间里迟迟不肯离去，他推说是想看电视节目，实际上是想陪伴跳跳，而他说房间很热于是随手脱外套扔地上，其实他是不忍跳跳暴尸在地，火鱼的外套正不偏不倚地盖在跳跳的尸体上。

我想当初黑白并不是这么别扭的人，黑白还懂得爱，懂得痛苦，可到了火鱼这一世，唉，一个在记忆上累积太多伤害的人，真的很难