呢？

“张郎不是，奴家是。”赵姬娇滴滴的说道。

张老先生左手从手腕处弯曲，左手手掌向上，五指微微弯曲，拇指和食指中间留着缝隙，像个洞穴模样。

随后右手食指、中指、无名指，三指用一个男人懂、女人也懂的动作，搭在左手虎口。

“嘿嘿，你不是男娘，你是难凉啊！”

赵姬脸颊倏然飞红，纤指隔空点他，“张郎，你真真是为老不尊！满江南也寻不出第二个你这般…这般…老不羞！”

张幼于非但不恼，反而朗声大笑，身子前倾，解下面具，眼中精光闪烁，压低声音，带着几分得意：“老？哈！老夫这身子骨嘛确实是老……”

他慵懒地伸展了一下，话锋陡转，眼神骤然变得滚烫，直勾勾盯着赵姬，“你品过多次，这脐下三寸之物，还有那少年意气，可曾凉过半分？”

赵姬被他看得心尖一颤，别过脸去，耳根却更红了。

她整理了下微乱的鬓角，强作镇定岔开话题，“罢了罢了，说不过你这张利口。说正事，明日文会，你可要去？”

张幼于瞬间收起调笑之色，腰背挺直，眼中掠过一丝锐利，斩钉截铁道：“去！怎地不去？”

“你是我张幼于的知音人，是为我而来！那帮自命清高的酸丁、附庸风雅的俗物，我若不在场，他们仗着人多势众，言语间欺负了你，或是怠慢了你这朵金陵魁首，谁替你撑腰？谁替你正名扬腕？”

“张郎，我可不是金陵魁首，前有马湘兰，后有薛润卿。”

马湘兰，秦淮八艳之一。

薛润卿，即薛素素，工小诗，能书，作黄庭小楷。尤工兰竹，兼擅白描大士、花卉、草虫，工刺绣。又驰马、走索、射弹尤为拿手好戏，被誉为“十能”才女。

同时，她还是一名女棋手。

她也是明代唯一有史料可查的女棋手。

刘启：哈哈，比朕还强吗？朕可会神之一手。

刘贤：不要脸！

张幼于冷笑一声：“她们不就是仗着有王百谷撑腰吗？明日你且看，我去将那文坛盟主斩于马下，捧你当魁首！”

“老先生原来是去砸场子的。”赵姬声音语气中夹杂着一丝嗔怒。

张幼于反问道：“不砸场子，如何为你扬名？”

“他们人多势众，文也文不过，武也武不过，如何砸？”

“哈哈，你又怎知我没有万全准备？”

“还请张郎赐教。”

“有事张郎，无事老先生，何故前倨后恭？”

“奴家十八岁跟了你，一直为你守身如玉。”赵姬眼波流转，那点嗔怒早已化作了眼底一泓春水。

她莲步轻移，悄然贴近了张幼于身侧。

罗袖下温软的柔荑，带着一丝不容拒绝的轻盈力道，自然而然、却又无比熟稔地穿张幼于微屈的手臂弯。

赵姬动作行云流水，带着秦淮女儿特有的旖旎风韵，仿佛只是理了理被风吹的鬓发那般寻常。

张幼于只觉臂弯一沉，并非重量，而是一种温香软玉骤然填满空虚的踏实感。

那隔着衣料传递过来的、属于年轻生命的蓬勃温热，像一小簇无声的火苗，熨帖着他微凉的臂侧。

他下意识地绷紧了臂弯的肌肉，并非抗拒，而是为了更稳地承托住这份突如其来的、带着体温的依恋。

“可知前七子与后七子？”

“奴家自是知晓，复古派的名人。”

明朝文学有个流派，名叫复古派，主张：文必秦汉，诗必盛唐。

弘治正德年间，李梦阳、何景明等七人称前七子。

嘉靖隆庆年间，李攀龙、王世贞等七人称后七子。

后来，还有后五子、广五子、新五子。

王稚登，是苏州文坛盟主。

而复古派后七子之一的王世贞，如今被尊称为天下文坛盟主。

文会由天下盟主召开，苏州盟主协助，评选新五子。

此前已经选过三届，这是第四届了。

就像娱乐圈的四小花旦一样，每一届都不一样。

“可这和砸场子有何关系？”

“文必秦汉，诗必盛唐。”张幼于念叨了一句复古派的理念，嘿嘿一笑，“他们文风追求复古，却忘了古人是如何有的文风。”

“孔夫子挎腰刀——能文能武，是一句民间俗语，却也是真知灼见。”

“孔子身高两米，行走天下。”

“秦汉士人，文可提笔安天下，武可上马定乾坤。”

“即便是那被嘲讽的司马相如，也使得一手好棍法。”

“唐朝文人，更是出将入相。”

“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？”

“诗仙李太白，使得一手好剑法，世称青莲剑仙。”

“号称孤篇压盛唐的《春江花月夜》，他的作者张若虚，乃是雍州兵曹，武皇登基、神龙政变……”

张幼于突然停下，思索片刻，转而又说起另外一人，“《登高》，古今七律第一，写这首诗的是杜子美。”

“右卫率府兵曹参军，安史之乱爆发、长安失陷后，被困城中半年，逃至凤翔，被唐肃宗拜为左拾遗。”

“长安收复后，随肃宗还京，又被外放为华州司功参军。”

在如今，《春秋花月夜》被称为孤篇压盛唐，好像是个常识。

但这种说法究竟出自何处？

有的人会说出自闻一多先生《宫体诗的自赎》一文。

原文是：诗中的诗，顶峰上的顶峰。

还有人会说是清末学者王闿运在《湘绮楼论唐诗》中以“孤篇横绝，竟为大家”评价《春江花月夜》，强调其艺术独特性。

而“孤篇压全唐”的表述，实为后人提炼的夸张修辞。

但其实