有些磊块，歌罢犹须著酒浇。休休也，但帽边鬓改，镜里颜凋。

这一首也是大言之赋，上片夸张当年的豪勇：论武，既有兵书在手，又拉得开二石的硬弓，拿得起百斤的宝刀，乘的是风驰电掣的千里玉骢；论文，醉墨一挥，龙飞凤舞，无论是隋唐李密那样的牛角书生，还是唐末要建帝王之业的虬髯客，都能在谈笑间招致麾下。所以曾像汉代终军那样请缨南粤，也曾像隋代虞世南那样草檄征辽。这一串大话，用一系列典故集中了一个文武兼备的帅才需要的一切条件，突出了心比天高的豪雄气概。惟其如此，下片突转为功名不就、长安不见、鬓改颜衰的悲慨，才更见出理想和现实之间的反差之大。他的这种家国之忧也表现在一些日常生活的题材中，如《昭君怨》：

曾看洛阳旧谱，只许姚黄独步。若比广陵花〔43〕，太亏他。

旧日王侯园圃，今日荆榛狐兔。君莫说中州，怕花愁。

题为“牡丹”，先说牡丹之美天下无双，连名满天下的扬州芍药花也不能相比。牡丹之足可珍惜自不在话下。但下片语意一转，可惜当初专养名花的王侯园圃，已沦为狐兔出没的荒野。结尾字面上说怕花愁，其实是为中州伤心。这就在牡丹和芍药的褒贬、昔盛今衰的对比中表达了深长的故国之思。

刘克庄与辛弃疾一样，也很善于在词里表现自己狂放的性格。如《一剪梅》：

束缊宵行十里强，挑得诗囊，抛了衣囊。天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。

酒酣耳热说文章，惊倒邻墙，推倒胡床。旁观拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨！

词题为“余赴广东，实之夜饯于风亭”。是刘克庄被贬到广东潮州去做通判时所作。朋友王实之来送行。词里把王郎举着火把一跌一滑赶来，自己挑了诗囊，丢了衣囊的形景写得十分可笑，狼狈中又见出送行者的真诚和豪荡不羁。下片采用与上片完全对应的句式，以墙塌椅倒的激烈动作夸张两人议论文章的热闹，疏狂中见出二人的投契和知己。毫无一般饯别的感伤。但总的说来，他的创造性不如辛词，议论较多。所以前人评他是“效稼轩而不及者”。

南宋灭亡时，辛弃疾、刘克庄的词风在刘辰翁等遗民的词里又有所体现。但刘辰翁的词主要是一派愁苦之音，已没有辛刘的豪情壮气了。

知识点

《稼轩词》　　《龙川词》　　《后村长短句》

思考题

1．辛弃疾在词里运用比兴寄托，在词史上有什么意义？

2．辛弃疾词和苏轼词的豪放有什么不同？

3．你认为应当怎样评价辛派词的散文化倾向？

注　释

〔1〕新亭：见刘义庆《世说新语·言语》。东晋初士大夫常至新亭饮宴。周侯中坐叹息说：“风景不殊，举目有河山之异。”皆相视流泪。惟王导愀然变色道：“当共戳力王室，克复神州，何至作楚囚相对！”

〔2〕夷甫诸人：指西晋的清谈家王衍等人。王衍字夷甫。

〔3〕绿野：唐宰相裴度的别墅绿野堂。平泉：唐宰相李德裕的别墅平泉庄。东山：东晋宰相谢安寓居之地。此处借指韩元吉放情山水。

〔4〕八百里：牛名。炙：烤肉。

〔5〕五十弦：传说瑟原有五十弦，这里指塞外音乐声悲。

〔6〕的卢：一种白额的烈性快马。

〔7〕锦突骑：穿锦衣的骑兵。：衣服遮蔽前面。

〔8〕娖：捉、握。胡：装箭的袋子，又名胡禄。

〔9〕金仆姑：箭的名称。

〔10〕《晋书·王徽之传》载王徽之语：“西山朝来，致有爽气耳。”

〔11〕谢家子弟：东晋谢氏家族是地位最高的大族，子弟都穿黑衣，世称乌衣郎，所住地方称乌衣巷。

〔12〕相如庭户：据《史记》司马相如传，“相如之临邛，从车骑，雍容闲雅甚都（美好）。”

〔13〕《新唐书·柳宗元传》载韩愈评柳文“雄深雅健，似司马子长”。

〔14〕这三句典出《晋书·张翰传》：“翰因见秋风起，乃思吴中菰菜、蓴羹、鲈鱼脍，曰：‘人贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎？’遂命驾而归。”翰字季鹰。

〔15〕这三句典出《三国志·陈登传》。刘备责许汜有国士之名，不能忧国忘家救世，却“求田问舍，言无可采”。刘郎，指刘备。

〔16〕《世说新语·言语》篇说，东晋桓温北征，经过金城，看见以前种的柳树已有十围，慨然曰：“树犹如此，人何以堪！”

〔17〕关于这首词作于何时，诸说不一。多数认为作于他任建康通判时。也有学者认为应作于41岁到48岁之间。

〔18〕送燕燕：《诗经·邶风·燕燕》小序说“燕燕，卫庄姜送归妾也。”庄姜把陈国女子戴妫所生的儿子（名完）当自己的儿子，庄公死后，完立为君，但被杀。戴妫于是归国，庄姜送她，作了这首诗。

〔19〕传说汉武帝的陈皇后被冷落在长门宫，请司马相如为之作赋，奉黄金百斤。相如为赋感动武帝，皇后复得亲幸。这只是传说，没有根据。

〔20〕蛾儿：闹蛾。雪柳黄金缕：加金饰的雪柳。都是元宵妇女头上的饰物。

〔21〕兜鍪：俗语叫盔，此处借指士兵。

〔22〕吴熊和先生《陆游钗头凤本事质疑》认为《钗头凤》不是为唐琬所作，而是他在蜀中的冶游之词。见《吴熊和词学论集》，杭州大学出版社1999年。其他学者也有支持此说者。

〔23〕王谢诸人：东晋大族王氏和谢氏，这里泛指东晋南渡士大夫。“也学英雄涕”用“新亭