的

　　You cal-t always get what you want

　　你不会永远得到你想要的

　　You can-t always get what you want

　　你不会永远得到你想要的

　　“out if you try sometimes

　　但假如你去尝试

　　You might find

　　你可能会发现

　　You get what you need

　　你会得到你需要的

　　“啊……Wendy，我有事要出去一下，很快回来。”

　　“去哪儿？”

　　“找房东聊两句。”阿怡微微一笑，指了指天花板。

　　阿怡走上楼梯时，想起昨天跟香姐聊天的后半段。

　　“当年是来记老板介绍我给阿涅啦，那时市道不好，我刚失业，来记老板说有朋友请清洁工打理整栋唐楼，多亏阿涅才让我挺过经济难关。最初遇上他时，我也觉得他脾性很怪啦，不止没透露姓名，还要人家叫他‘阿涅’，我试过叫他‘涅先生’就被他斥喝。后来熟络了，

　　我问他为什么不喜欢人家叫他‘先生’，他说‘先生’‘小姐’什么的，不过是一种虚伪的粉饰，表面上尊重对方，骨子里却可能瞧不起人，与其口蜜腹剑，不如直呼其名，至少听起来诚恳一点。他说，人与人之间的关系应该是对等的……”

　　阿怡走进阿涅六楼的寓所，看到到他正坐在办公桌后，手指飞快地按着键盘。

　　“区小姐，又怎么了？”阿涅抬头问道，手指仍继续舞动。

　　“以后别叫我区小姐，叫我‘阿怡’。”阿怡走到桌前，说。

　　阿涅停下手，盯住阿怡。不一会，他撇撇嘴，鼻子喷气地笑了一下。

　　“你和你的朋友吃过午餐没有？”“还没——”

　　“我要大蓉加青扣底汤另上，油菜走油，”阿涅边说边递过一张纸钞，“阿怡。”

　　阿怡接过钞票，哼了一声，摆出一张臭脸，心里却没有不快。

　　对于自己内心的变化，阿怡没有感到特别意外。

　　因为她今早离家时，她已经知道，今天会是她改变人生的一天了。

　　（完）

　　后记

　　这部作品如此“厚重”，实属意外。

　　二〇一五年完成了手头上另一部小说后，我便开始构思《网内人》的故事（固然那时候还没想到这书名）。当时只想写一篇八至九万字、篇幅仅仅跨越出版门槛的作品，皆因《13.67》实在太厚，即使它有厚重的价值，也很不利出版（诸如校对排版工序所需的时间、印刷成本、书籍定价等等），我就想写一部长度跟《遗忘?刑警》差不多的。题材方面很快决定好，基本大纲、角色人物也轻易完成，我在当年九月赴台出席噶玛兰.岛田庄司推理小说奖（现改名为金车岛田庄司推理小说奖）颁奖礼时，就在会场一角跟皇冠主编婷&简介故事内容。“四个月，”我说，“这故事应该花四个月左右就能写完吧。”

　　老天，我实在太轻率了。

　　我赴台前已动笔写好序章，心想按此节奏，四个月写八万字应该很充裕。四个月后我的确写了差不多八万字，可是剧情却在不知不觉间膨胀起来，完成的章节连故事的一半也没有。我唯有硬着头皮，向出版社索求更多时间。我也忘了延后了多少次，但我确实愈来愈心焦，篇幅同时愈来愈长。“看来要写十五万字才能完成了”、“不好，二十万字才能将故事说完”、“二十六万也不够用啊”……结果最后完稿，突破三十万字，比《13.67》更长。真粮。

　　会出现这变化，是因为我无法用以往的节奏来撰写这作品。过去我都聚焦在事件，让主线带着故事跑，迴避多余的内心描述，所以用上二十八万字便能写出一部跨越四十六年、包含六段剧情的小说；然而在这部作品里，我愈写愈觉得不能这样做。我需要更多的篇幅，来描写每一个角色的个性和思绪。虽然这说法好像有点大言不惭，但我希望读者能够感受到每一个角色的血肉和灵魂。

　　《网内人》其实是一个关于“人”的故事。

　　这作品没错是推理小说，谜团和诡计不可或缺，但我希望除此以外，还能传达每一个人物的立场、他们的想法、他们的喜怒哀乐。即使是推理上用作误导的红绯鱼，我也不甘于将他写成单纯的“工具角色”，而希望读者能感到他也生活在二〇一五年香港这城市里。

　　故事里的人物来自社会各阶层，虽然并不能代表香港人的全部，但也算是好几个不同阶级的面相，我尝试透过剧情呈现他们的差异（成功与否，就交由您们决定）。曾经有记者问我，写了以“昔日香港”为题的《13.67》后，会不会写“今日香港”的——我想，本作就是我的答案。

　　谈回写作进度。完稿期一延再延，结果我连最后的二〇一六年十二月的期限也无法遵守，当时正写到第八章。那时候感到极度沮丧，因为为了在应承的限期前完成，我愈写愈草，觉得自己只是“想写完”一部作品而不是“想写好”一部作品，违反了自己的宗旨。在得到出版社的体谅、再度延迟截稿期后，我就把心一横将自己关起来，彻底断绝联络，消除一切杂音让自己的生活只聚焦于写作之上。那阵子的精神可说逼近极限，结果三个多月后我终于按自己的步伐完成小说，可是同时害身体出了一堆毛病、体重掉了一大截，至