，将会直接进入放映厅，观看完之后，也不会有讨论，更不会有映后派对。

简单地说，大咖们来看一场电影，然后离开，仅此而已。

“沉默首映式”——这是《时报》给这场特殊的放映会的名字。

“我认为这部电影不是那么适合喧嚣，不是那么适合大联欢，如果你希望知道六十年前发生了什么？欧洲的犹太人遭遇了什么？我很欢迎你们来看，如果你只是希望看到轰炸、大炮，我建议你们不要浪费美元。”丹尼尔在接受采访是说道。

2002年12月7日下午5:30分，东方影院前面整条街被临时管制。豪车遍布，人群如织。

大咖们尽管没有都穿着黑色——因为担心这太像是葬礼，但大部分都穿着浅色的、暗色调的衣服出席，比如卡梅隆，只画了个淡妆，穿着灰色的羽绒服和牛仔裤就来了。

导演们就更加不拘一格。

丹尼尔穿着正装，笔挺在站在影院门口，欢迎每一位到来的嘉宾，请他们在签名簿上留名。签名簿最上面，大字体写着“《钢琴师》东方影院放映会”。每一页的右下方，都有一行手写的小一号的字，“丹尼尔.桑德勒，感谢您的到来。”

《洛杉矶时报》这一次除了主编卡罗尔亲至，当然还有记者过来，很巧，琼斯这次亲自出马，她现在是报纸的重点主题负责人，正在制作一档特别主题：电影和战争。

在阿富汗炮声的背景和伊拉克战争的阴云之下。这个主题显得意味深长。

放映厅内，大家都到的很准时，5点30分，放映厅的灯光暗了下来。

只有丹尼尔头顶有一束追光。

他的表情疏离悲戚。在这黑暗和光亮的分明界限里，像极了背后幕布里的角色。

琼斯不得不感叹，世事多变。她根本不会忘记，当初丹尼尔试图争取《角斗士》中康莫迪乌斯这个角色的时候。库萨来联系自己，他们为了能够让杰昆.菲尼克斯出局，选择将瑞凡.菲尼克斯的死亡能力消耗掉。那时候。丹尼尔还是个只有一点网络话题度的小明星，虽然确定参演了《魔戒》——事实上，这是她最终决定同意的重要原因。从那开始，他几乎就飞一般地成了这个时代最受人瞩目的年轻人，在无数个评选榜单中，丹尼尔都毫不客气地成为了座上宾——比如旧金山今年的“国际杰出青年”，这是继汤姆.克鲁斯之后第二次授予娱乐圈人士。

一直到现在、当下，当着这些好莱坞最有权力的人，他可以如此坦然地独居高台，这不是奇迹，还有什么？

丹尼尔往前走了一步，走到话筒架前。

“感谢你们，愿意从如此忙碌、喧嚣，充满疑惑和遗忘的洛杉矶、纽约、芝加哥等等城市，来到这间放映厅，观看即将开始的这部电影。在这之前，我希望能简单地介绍一下它。

它取材于波兰籍犹太钢琴家瓦拉迪斯劳.斯皮尔曼的故事，罗曼从他的自传里提取出这个剧本。它的导演是罗曼.波兰斯基，一位曾经从纳粹手中逃离的波兰人，他的父亲和叔叔被抓入了奥地利毛特豪森集中营，父亲侥幸存活，叔叔则不幸丧生。而他的母亲，永远留在了臭名昭著的奥斯维辛。他在拍摄的时候，跟我说，‘每一帧画面都像是从我的记忆里被分割而出，画面的背后都带着我的、我的母亲的以及我的同胞的血肉’。

但你们会发现，画面并没有那么血腥，轰天的炮火都在远方，眼前只有些小打小闹；你们会发现，这里面没有刻骨铭心的仇恨、没有洗刷不尽的血污。我也曾经疑惑过，我问导演，他是这么回答我的，‘六十年的时间，足以让一切血污和尸痕消散、黯淡，那些屠杀、那些漠然的射击、那些横倒在街区上的尸体，都成了铭刻在历史上的符号，每一个都散发着冷幽幽的光辉，让我们警醒、哀伤，渴望温暖和悲悯。’

而这也是我出演这部电影所感知到的。我们希望它能够把这些思想传递给电影的受众，能够丰富电影的意义和内涵，能够重新让电影拥有铭记人性的力量。”

随着最后一句话说完，追光熄灭，丹尼尔下台落座在自己的位置，他身边是特意赶来的柯林斯.波尔什，她捏住他的手。

尽管这是一次精心策划的活动，但无法否认的是，丹尼尔确实在这部电影的拍摄过程中，感受到了很多遗忘并未触及的东西。

电影从1938年的华沙开始，这是一段从波兰历史博物馆拷贝出来，重新修复转制的影片，镜头黑白色的里，是忙碌来往的人群，穿越接街道的有轨电车。

背景是斯皮尔曼在华沙电台弹奏的钢琴曲。

随着丹尼尔饰演的斯皮尔曼的出现，他听见后排有一些朋友发出了低低的、刻意压制的惊呼声，他们都看过一些照片，但出奇的时候，这一次《钢琴师》的宣传海报中没有一张是正面大特色。

所以当他们看见瘦削的、气质儒淡的丹尼尔的时候，一下子就敢到特别吃惊。

他的双手在黑白键上灵巧地飞舞，神情专注，透着恬静——这肯定还没有发生战争的，播音台一切井井有条。

骤然响起的炮声揭开了这段故事的序幕——纳粹来了，携带灾难和厄运。

在一阵慌乱的逃跑之后，镜头转到了斯皮尔曼的家庭里——这是千万个华沙家庭的剪影，仓皇。但是这有点出乎意料，如果导演想要先声夺人，按照好莱坞的战争历史片标准，应该是大场面的轰炸、无数飞机和坦克，以及军装的群众演员。但《钢琴师》没有，它如此轻而易举地切到尚算有安全之感的家庭里。

两位妹妹，一个