子新闻展开谈判。

传统媒体越来越受到社交媒体的挑战，现在电子化新闻也受到更多的纸媒的重视。将电子化收入占总收入的比例提升，是衡量各家媒体主编能力的重要因素之一。

和mb展开密切合作，当然是《邮报》的一个绝好的转型契机。

这是关乎生死存亡的事情。

一个千万级的客户群，而且很大一部分是没有订阅报纸习惯的年轻人，能够面向这群人开战《邮报》的新任务，不论如何，对于布拉德利来说，都比抓住丹尼尔来炒作销量来的重要，这也完全可以解释。《邮报》在处理丹尼尔新闻时，为什么几乎对丹尼尔团队“言听计从”。

不过是四个字：利益所在。

当然，丹尼尔团队和mb的密切关系，也让布拉德利多少看出来一点意思。

外界传闻。丹尼尔和硅谷有说不清道不明的联系，也不仅仅指他掌握了不少苹果公司的股票。

《邮报》在奥斯卡前夕，将丹尼尔入行以来塑造的各类人物详细描述，赞叹不佳掩饰。几乎将他描述为一个将商业和艺术结合的最完美的演员，是好莱坞电影期待走向的代表——艺术片和商业片的矛盾，一直以来都存在于好莱坞。尤其是颁奖礼前后。

影迷、观众总是抱怨奥斯卡的入围影片根本没几个人看得到，票房低，排片少，表演的好还是不好，根本没有太多观众基础。而那些票房大爆发的电影，则很少被奥斯卡评委看在眼里。这种矛盾的事情，放在获奖人身上，也相当适用。超级偶像们出演的角色、符合大家审美要求的角色，也很少能够得到认可，反而是扮丑、扮疯狂、男扮女、女扮男，总而言之，只要不主流，就能体现出所谓的演技来。

这是个无解的问题。

奖项需要用这一点来宣示自己的格调，而大众的就是俗气的，格调高的就是小众的，这几乎是个大家默认的真理。

但另一方面，奖项也需要关注度，需要收视率，所以如何协调这个问题，就成为了各大奖项头疼的问题，就奥斯卡来说，一般情况下，将那些不怎么重要的奖项授予大片，将主流奖项授予艺术电影，以维持艺术和商业的均衡。

《邮报》将这一现象剖析之后，把丹尼尔退了出来。

称他是将艺术性和商业性融为一体的绝佳范例，《加勒比海盗》同样也是将商业元素和人物塑造、影片内涵协调的最好的片子之一。

这一片入木三分的报导，在业内人的眼里，几乎就是在明确地给奥斯卡递上梯子，加入他们真的想要把奖项给丹尼尔的话，《