。”

……

“这是一场会安排的比较靠前的戏，是贾斯汀和泰莎第一见面。你在作报告，而她愤怒地追着你提问……”

“然后我们就搞在一起了？”

丹尼尔看着手上的剧本，有点牙疼，抬头看向跟他讲戏的费尔南多：“说实话，这个逻辑有点生硬。”

“搞在一起还需要什么铺垫么？美国人每天不都是在街上寻觅交配的对象？”

“巴西佬，你这是歧视和恶意攻击。”

费尔南多并不对自己新的外号有所动容，“泰莎越来越激动，而你需要挺身而出。接着——”

“趁虚而……入？”

丹尼尔在最后一个字上加了重音。

“好吧好吧，你说你说。”

费尔南多狠狠瞪了他一眼。拍摄正式开始之后，双方都开始重新认识了对方，费尔南多并不如他擅长的题材那样愤世嫉俗，而丹尼尔也不如他的名声一样高高在上，相反，两个人都是斗嘴的好手。活跃气氛的强人，所以现场总是充斥着这么“没大没小”的争执。

“……呃”

“刚刚你说到我要‘挺’，然后‘入’什么的。”

蕾切尔站在边上白了他一眼。

“当你挺身而出之后，你需要表明自己的个人立场——这是必要的铺垫，解释你后期的行动。更多的细节不需要我说了。”

丹尼尔和蕾切尔点头。

“演员就位，马上开拍，请大家都专心一点。”

这是一场群戏，贾斯汀结束了一次公开发言，有数十人听了他的讲话，这种场面是很难拍的，因为一个人的不合作就可能导致整场戏要重拍。

“沙朗，你跟着丹尼尔。”

沙朗.亚当斯从摄影机后面伸出手来比了个“ok”的手势。

在拍完《爱到屋倒房塌》、《社交网络》后，沙朗.亚当斯终于担纲首席摄影师，费尔南多对此没有表示异议，基本上，对一位奥斯卡提名摄影团队的成员，预算只有1500万的电影剧组有什么挑剔的资格呢。《社交网络》的首席摄影师杰夫.科隆威斯入围了奥斯卡，作为摄影团队的重要成员，沙朗当然也获得了一份了不起的资历。

让沙朗参与到这个项目，而不是《当幸福来敲门》，或者是《电锯惊魂》和《宿醉》的续集，完全是因为丹尼尔希望沙朗极具触感的镜头能够为《不朽的园丁》增添一些力量感。

事实上，《不朽的园丁》在剪辑上有些问题，费尔南多希望通过这种方式来表现整个故事的荒谬感，但做得太过，而不是技巧上的不足。原片的剪辑师是克莱尔.辛普森，八十年代的时候作为奥利弗.斯通的专用剪辑师，确实相当有说服力，但在《不朽的园丁》上做的过火了，也是这就是他能够提名，但最终失望而归的原因，丹尼尔请了老德拉克为这部片子担纲顾问——老头不愿意继续出手，但愿意提供一些帮助。幸运的是，克莱尔对此没有表达不满，事实上，两届奥斯卡剪辑奖得主为他把方向盘，这是件难得的好事。

在镜头、剪辑上对电影进行改造。然后在拍摄中强化一下主线，这部片子会变得很不同。

杰夫里.凯恩的剧本过于平均了，当他们在讨论这个故事的时候，约翰的原作希望表达很多内容，爱情、黑幕、背叛、觉醒、控诉……等等。当杰弗里一股脑地都放进剧本的时候，很容易出现平均主义的问题。什么都提到了，什么都表达了，但没有主线。

从这个故事里去提炼一条主线出来是很难的。

因为从立意上来说，黑幕交易要高于爱情和探案，但从表达上来说，为了避免让这部片子成为纪录片，又必须有别的内容，比如爱情。

原版的电影其实有一条很不错的主线情节。

贾斯汀在追索泰萨死亡之因的道路上，发现了泰莎对他的爱情。从而升华了自己对泰莎的爱情——这是一个显著的过程：从露水姻缘到心生怀疑，再到心心相惜，这是一个完整的故事。然后将黑幕附着在主线上，将肯尼亚的贫穷放在某一段来表达。

丹尼尔认可这个设计，费尔南多和杰弗里最终找到了解决原著不足的方法，只是还不太够。

有些内容要更加鲜明一点，比如原作将基贝拉贫民窟的贫穷屡次展现出来，这多少有点拖沓。丹尼尔邀请沙朗.亚当斯加入。就是希望他能够通过更有力的画面展现这一内容，从而减少贫穷这个点在全片的着力处。

“将摊开的手握成一个拳头。更有表现力，也更利落。”

这部《不朽的园丁》聚合了更加优秀的班子，理所当然要比原作更好。

……

几位副导演被指挥的团团转，一切就绪。

“……我们需要为一个可能受到其它国家威胁的国家提供援助，这是文明的标识……我代表个人感谢大家倾听我的演讲。”

“我有问题，等等。等等。”

“呃哦，嗯？”

“唔，我想要问的是妮用的是谁的地图，以至于你们可以入侵到伊拉克的领土——”

“很抱歉，我不能代表伯纳德回答问题。”

“不能？那么你是来干嘛的？”

“我的意思是。外交官需要奉命行事”

“和一只狗一样？”

从沙朗的镜头看进去，丹尼尔温和地结束自己的发言，眉眼和缓，笑意收敛，比白宫发言人要更符合大家对外交官的认知。当泰莎开始说话的时候，他凝神倾听，礼貌地回答。但是微微皱起的眉头，以及比刚才亮了不少的眼神，说明他心生警惕。

被暗指是“狗”的时候，外交官大人发出了一声惊呼，恰到好处地表明自己对粗话的不适。

一整个镜头非常流畅，这不算是特别重要的戏份，尤其对丹尼尔来说，但显