媒之手。

　　对谢丽君等资历深厚的老导演来说，跟央广合作实属例行公事，但对杨九安来说，这无疑是一次全新的挑战。

　　本质而言，这个项目是由央广给定主题，由陆桥传媒答题的“命题作文”，是为响应国家乡村振兴战略而定制的纪录片。

　　不过，央广虽然给出了“乡村”这个主题，却没有要求必须围绕“振兴”而创作。

　　看完梗概，杨九安便已心中有数。

　　这是部聚焦国内传统村落的纪录片，讲述的并非改革开放之后乡村的变化，而是发生在村落里的小人物和小故事，借由这一个个小人物和小故事，传递出深埋在乡土间的脉脉温情，拼接成属于每个中国人的“文化记忆”。

　　剧本的分集内容已经由各分集导演和编剧敲定，一共七集，分别为《如画》、《建构》、《家传》、《望乡》、《忙闲》、《田园》和《再造》。

　　分集内容确定之后，需要所有人坐下来“对戏”，以便每个人深入理解剧本，对要展现的效果达到统一的认识，这样一来，后续拍摄时才能齐心协力实现总导演的构思和意图。

　　杨九安边听各位导演讲戏边翻看分集大纲。

　　在来的路上，她已经从王立伟口中得知，她将担任这部纪录片的执行导演。

　　执行导演是一个实打实的技术工种，在影视剧剧组中尤其如此。

　　所谓“导戏”，其实最关键的工作环节是完成对各部门的统筹，指挥各部门按导演的意图执行工作。

　　但是在拍摄片场，从开机前的准备开始，导演组、制片组、演员组、摄影组、录音组、灯光组、服化道组等等各部门，总导演不可能亲自挨个去说，这时就需要一个具体的执行者。

　　执行导演就是那个执行者，经过导演的授意，代替他去执行，向相关部门传达导演的意志。

　　在某些情况下，比如所谓的导演只是个挂名的外行时，执行导演就等同于实质上的导演。

　　换言之，导演可以不专业，但执行导演必须够内行。

　　纪录片剧组的情况有所不同，几乎不存在挂名导演的说法，原因也很简单，因为拍纪录片既搞不到钱也搞不到演员。无利可图，自然无逐利之人。

　　没有外行跨界凑热闹，纪录片这个圈子相对专业得多，而且剧组的部门组成也相对简单一些。

　　正因为如此，按照陆桥传媒一贯的做法，通常不会另设执行导演，如果需要，也是由分集导演兼任。

　　这次破例，很明显是给她一个锻炼的机会

　　要好好干呢！

　　杨九安握紧手中的材料，默默给自己打气。

　　……

　　“沈总！”

　　“沈总！”

　　早上八点不到，何宇和项目部的韩志强相继抵达怡宁工作室。

　　沈亦泽就住河西，又驾车前来，因此比两人到得更早。

　　朱薇将三人领进视讯会议室。

　　江怡宁不在，在场的是她的商务经纪小阳。

　　“宁姐呢？”

　　沈亦泽问。

　　小阳说：“在燕北呢，下午才回江南。既然那九首歌的版权已经转让给贵公司了，由你们接洽就行，宁姐到不到场没什么影响。”

　　“那你跟她说一声，第十首歌我已经写好了，她要没什么事，到江南后先回趟工作室。”

　　“小薇，你跟宁姐联系吧。”

　　朱薇应声“好”，推门而出。

　　八点正，视讯连接，幕布上画面弹出，同样是一间会议室，三个高鼻梁深眼窝的老外和一个黑头发黑眼睛的疑似翻译的华人。

　　关于九首老歌的海外版权代理权，双方没什么可纠结的，很顺畅地谈了下来，比较麻烦的是第十首歌，也就是整张专辑中唯一的一首新歌。

　　按沈亦泽的想法，这首《something just like this》必须走正规的打单流程，绝不能随随便便宣传一下就在平台上线。

　　可这样一来，宣发成本就会非常高昂，远超过tunecore的预计。

　　海外专辑的宣发和国内截然不同，自有一套相对完善同时也相对复杂的打单流程，一般而言，为了专辑的商业成绩，有实力的歌手是一定会走这套流程的。

　　在欧美，发新专之前一般会准备一到两首打单歌曲，名气大的甚至会准备三到四首，打单歌曲越多，宣传的战线自然就拉得越长。

　　就沈亦泽所知，像霉霉、a妹之类顶流天后，专辑的宣发期都在半年以上，通常在发专的半年前就发第一单，然后是二单、三单、四单，经过半年的预热，再正式发售专辑。

　　打单可不是把歌发出去就了事，还得派电台、录mv、发实体、上现场、接受采访、投放广告，登陆spotify等流媒体平台……

　　这其中哪一项不需要花钱？

　　沈亦泽不要求二单三单，但这首新歌必须以打单的方式推出。

　　他对这首歌的质量有信心，可酒香也怕巷子深，如若宣传不给力，大概率连b榜（公告牌）都上不了，就算侥幸上了，多半也是一周游。

　　这种暴殄天物、浪费好歌的行径，他绝对无法接受。

　　双方在这个问题上僵持不下。

　　tunecore显然不愿意冒这么大风险。

　　沈亦泽能够理解，江怡宁虽然是华语乐坛的当红歌手，在欧美的影响力却约等于零。

　　走打单流程，别的不说，你总得把本人请去美国宣传吧？光是江怡宁一行人吃穿住行的费用，就是一笔不菲的支出。

　　如此高昂的宣发成本