这事儿，有消息说方沂那个经纪人要跳出来开公司了……你知道，我们一直没有着落，这是个机会。”

　　刘天仙当然百般同意。

　　好耶！

　　刘母于是道，“但是，茜茜毕竟已经是这么大的腕儿了，是不是也该拿一点股份呢？这个要求真的不夸张哟……你不要急着反驳我，毕竟是你演艺路上的大事，并不能随便。”

　　如同被一盆冷水浇头，以至于声音简直凄厉起来了：“妈妈，这不是我的本意！”

　　“没事，你不要担心，也不要出面，这些事情我来做。”

　　“你要是向他说这些，我真的生气了，不会和你讲话——他昨晚打过电话，现在一定以为我特地试探他……妈妈，你多早一天也好，为什么偏偏这么巧。”

　　刘母却也动情起来，“茜茜，可是，这实在不是能随便的呀。”

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　　京都立命馆大学。

　　方沂受邀参加该校的讲座。

　　为了不出现“方沂坐政务专机割日本韭菜”这种恶俗新闻，东宝映画联系到立命馆大学，把原定的粉丝见面会改了，索性把不接地气干到底。

　　立命馆大学是大陆这边政界、文娱届拜访日本时的常见场所，该校有日本第一家孔子学院，重视中国文化，且坚持反战和反省战争历史……总之，方沂到这儿不会被动辄上纲上线。

　　陈恺戈07年为了卖《梅兰芳》，来立命馆大学捞了个客座教授来当，方沂没他资历老，加上日本人很看重资历这个东西，他只是个荣誉校友。

　　尽管当前的大陆一线导演里面有姜纹，他也似乎是够得着张一谋、陈恺戈这些人的边儿。但是在各国影坛对大陆导演的排名中，姜师兄实在是连提鞋都不配。

　　姜师兄的思想比较深邃，但技法确实是得用朴实来形容，偏偏其他文化背景的未必欣赏他思想，在评比中是比较吃亏的。

　　这是一个多达700多人的演讲会，学校的负责人表示除了160多名影象系的新生以外，还有文学系的老生，以及来自东京、大阪和京都等地自发旁听的市民。

　　与方沂共同对谈的还有个日本的新生导演，是枝裕和。总计时长只有一个小时，谈不了太深入的话题。

　　比如你拿个电影来拉片，一下午，一整天，唰的就过去了。

　　主办方特意设置了一些可能引起争议的话题，果然方沂也和是枝裕和的意见不同。

　　谈到了《重返十七岁》时代广场的那一幕：棚内搭建，全微缩道具，远处的高楼大厦后期加cg。这一切的妥协，让方沂省下了租用时代广场数百万美金的花销。

　　有个留学的妹子给方沂当同声传译，她说来的介绍词都让方沂脸红：

　　“一己之力推行工业化的先驱”。

　　“孤独的、伟大的、偏执的”影人。

　　“五千年才诞生来的面容。”

　　“天才发明家。”

　　好家伙，我哪里配得上这些词？

　　是枝裕和作为日本人很会读空气，他察觉到底下都是方沂的精中狂粉，发言前给自己叠了足足两分钟的甲，一直到主持人都嫌烦了，他才话锋一转：

　　“cg的使用，是否会湮没掉许多有价值的技术，最终也影响到成片的质量。”

　　这话说的太干了，是枝裕和举了个例子，他到韩国拍电影时，有一幕是主角开车，窗外绵延的海岸线后退，海风刮进了主角的车内，吹动头发……

　　这场景很常见，理解起来没有任何难度。

　　韩国人拿几块绿色的挡板一拉，就开始加特效了：风扇在镜头外吹，主角在车内前后耸动，假装车在动的样子。

　　是枝裕和虽然是导演，但是初来乍到，不好坏了当地人的规矩。当晚这一段拍完后接音轨，他反复矫正，始终不行。这是因为没有在真的海边拍摄，那些海鸟的叫声，海风的声音都是后期加的，和主角的头发丝飘动并不一致……

　　是枝裕和觉得这是个大问题，第二天拿出来要求现场拍，韩国人觉得他匪夷所思，但迫于导演的淫威，最终还是去海边拍了。

　　他说：“能控制并不代表全部，这是拍电影的乐趣之一；我觉得韩国同行的表现，有点太过了。”

　　方沂由于片子正要在韩国卖，不好批评韩国同行，怕激起了民族情绪，于是和稀泥：

　　“韩国拍电视的时候，据说是边拍边放，为了保证效率，他们这么做是没什么问题的……”

　　是枝裕和以为方沂在嘲讽他，没想到方沂又说：

　　“但是在电影里面，由于影院的设备和家用设备完全不是一个级别，这点音轨不匹配的细节最终会被耳尖的观众发现，成为一个遗憾……我想电影之所以能从不要钱的电视那吸引到人，正是因为精益求精，提供了电视无法提供的视效，这视效当然也包括了音效，观众愿意为这份‘完美’付出票钱……”

　　看起来好像是枝裕和反而在赞同方沂。

　　初战方沂大胜。

　　遗憾的是，之后就不是这样了，是枝裕和开始疯狂冲塔，方沂只能把和稀泥进行到底，气势上输了几分。

　　是枝裕和对日本国内长期没有“电影专项发展基金”开炮，认为这个金额韩国是3.4%，大陆是5%，法国达到了恐怖的11%，而日本是零。

　　他认为非好莱坞的电影生产国应该提高这个税收，抵抗老美的文化霸权。

　　之后又把话题带到电影界的性丑闻和制作环境——即底层场务的工作环境恶劣。

　　但是没关系！方沂醒悟了，他