是上次他错过了投稿期的那份。

　　波兰人的眼神逐渐淡定。

　　“你这是什么意思呢！上面说了，未投稿未发表作品！”莫扎特不满道：“我这份稿子就是！”

　　哦，真不愧是你，莫扎特。

　　肖邦的眼神清清楚楚写明白了一切，气得莫扎特把他推了出门：“小荆的事情你别管，我会看好李斯特的。而且小屁孩最近玩得太开心，心都玩野了。”莫扎特哼哼：“就该让李斯特给他紧紧皮。”

　　“这事肖邦你绝对干不了，就让李斯特来当这个坏人吧。”

　　肖邦：就是这样才不放心！

　　“快去快去，再不去你的零花钱就没了！”

　　肖邦哭笑不得被莫扎特赶回家去了。

　　……

　　狗卷荆坐在乐谱面前，感觉自己心口像填进了一颗占满水的棉花，摁一下就回弹不起来还会滴水的样子。

　　这还是第一次。

　　他再次埋头进平安的绒毛里。

　　蝴蝶翩翩起舞，落在了钢琴之上，再次织茧。

　　第一次有这种情绪，第一次难以前进，仿佛站在了一座荒山底下，只有树木丛生的荒野，找不到前进的道路。

　　就连方向都没有。

　　用作曲家或者演奏家来形容李斯特都显得过于低估他的才能了，他作为世界顶尖的钢琴艺术家，自然能够一耳朵就听出狗卷荆最大的问题。

　　在他点出来之前，狗卷荆甚至完全没有意识到。

　　——“我”在哪里？

　　假如所有的曲子都是为了解答一个问题，那么乐谱就是作曲家对于这个问题的回答，用各种各样的音符组成乐句，用乐句交织成曲子，一首首回答。而演奏家就是拿到这份答案，将写在纸上的答案变成现实中流传的音乐。

　　但曲子不能写尽作曲家的未尽之意，哪怕详细如贝多芬的乐谱，这位音乐巨人仍然有很多汹涌的情感未能通过乐谱完全呈现，这时候就需要演奏家来补充。

　　现场的补充、即时的补充，在作曲家的留白处写下属于他们自己的答案。

　　这就是音乐界所谓版本的问题。

　　狗卷荆就是站在这片空白的地方，没有自己的答案。