莱坞，被观众们所接受，坏处是人有性格，演员也一样，这样隐藏自己本质的气息，会多少影响发哥本事的气场。

　　正是因为这个原因，荣少亨一直很纠结，他不知道自己是应该发掘发哥身上的香港精神，还是发扬他身上的好莱坞精神。

　　为此，荣少亨不得不托人将发哥之前的几部电影找出来观看研究，以便找到灵感。

　　夜色已深，酒店的房间内，荣少亨还在观看录像带，忽然房间门被人敲响。

　　安吉丽娜端着一杯煮好的咖啡进来了。

　　“我见你房间的灯还亮着，就知道你还没休息，怎么样，喝杯咖啡提提神吧！”

　　“你有心了。”荣少亨笑笑，接过咖啡，“嗯，味道不错，看起来你的技术有长进。”荣少亨赞道。“说吧，等一会儿让我怎么感谢你，要不要我帮你轻松一下啊，我某方面的技术也很棒的。”

　　虽然两人已经发生过关系，但是安吉丽娜还是经常拿这个流氓没办法，听他语带双关地说出这么色的一句话，登时脸颊都发烫了，连忙站了起来坐到旁边的仁置上，佯装看着屏幕。

　　谁知看了两眼，安吉丽娜就看的入迷了。

　　顺手拿过拉片单子一看，只见上面是周润发在香港时拍摄的《英雄本色》和《喋血双雄》。

　　像安吉丽娜这样的好莱坞明星，即使学习表演，也是以学习女演员的经典表演段落为主，很少注意看这种男人戏。更何况是来自香港的电影。今天偶尔认真看了一段，还真的浙浙入迷了。

　　她知道这两部戏都是荣少亨在香港的时候出品的，如今拍摄《木乃伊》又是启用发哥出演男主角，前段日子拍戏的时候，她就隐约感到荣少亨在执导时有些思维卡壳了，现在看来，他在翻看以前的作品寻找灵感。

　　安吉丽娜静静地看着银幕，正在放得是《英雄本色》中地一段。周润发扮演的小马哥，因为狄龙坐牢，自己瘸腿，意志消沉。后来遇到重新出狱的狄龙，以为可以东山再起，却被狄龙拒绝，这中间有许多爆发戏和情感戏，发哥都完成的非常出色。

　　尤其是一些爆发戏。他的表演完全不是一些香港明星的那种乱喊乱叫的路子，而是呈现了非常分明地层次感，让人有身临其境的共鸣感。例如那句台词：“我等了三年，就是要等一个机会，我要争口气，不是想证明我了不起，而是要告诉别人我失去的东西，我一定要拿回来。”

　　这一段戏的爆发力就很强烈。

　　演员地爆发力是考验一个演员的最高标准之一。最初级的爆发是歇斯底里地吼叫厮打；次一级的是在平稳的表演中均匀的爆发，例如前世中国电视剧《激情燃烧的岁月》里的军人孙海英的那种表演；再难一点的是在同一事件或者表演段落中，根据人物情绪和欲望，以及剧情地起伏呈现的多层次的爆发，有快有慢。时快时慢，而且强度不一；最高级的表演爆发力——这是我们东方电影家提出的，西方表演理论里没这条：把外在的爆发转化为一种内在的控制和内敛。说白了就是“无戏胜有戏”，“脸上无戏，心中有戏”，当然最后这种是神级的武林至尊的演技了，到底有没有这回事，估计和独孤九剑也差不多，一种哲学思想而已。

　　但是，在这一刻。作为好莱坞长大的安吉丽娜，却似乎在发哥纯出自然的表演中，看到了所谓地神级境界那是在《英雄本色》的中间的一个表演段落里，说的是张国荣和狄龙这对警匪兄弟因为误会而不能在一起，把一切看在眼里的小马哥表面上轻松自若，说兄弟间哪有隔夜仇的，实际上发哥扮演的这个角色的心理是根本高兴不起来，尤其当他看到张国荣亲自给狄龙戴上手铐的时候，大声质问他，吼着吼着却变成了落泪，然后最后有一个控制中的小小爆发。

　　就是这个不足十秒的表演段落，把安吉丽娜给看呆了。

　　这一次安吉丽娜与周润发演对手戏的时候，也并未觉得他怎样，也许出于好莱坞演员的自尊心，或者天生高人一筹的心理，对于周润发，她表面上表示很尊敬，实际上却并没有那种敬佩或者仰慕的态度，只是觉得这个香港的影帝很敬业，可是现在……

　　荣少亨看着安吉丽娜发呆的样子，微微笑了笑，拿起遥控器倒退。

　　安吉丽娜如痴如醉的又看了一遍。只见银幕上的发哥呆呆地看着张国荣将手铐拷在狄龙手上，先是歇斯底里的一吼，质问张国荣为什么要这么做，想努力朝狄龙挤出一个微笑，但是随即落下泪来，然后表情由笑变成了哭，接着是痛苦的抽搐……

　　从微笑到落泪到哭再到抽搐，这一步步的顺序，和对着镜头的时间长短，就叫做层次。

　　这其中只要颠倒了一个顺序，或者是某个过程时间短了或者长了，观众的感受马上会不一样，会觉得别扭，觉得假——但是发哥做到了没有学过一天好莱坞专业，没有念过半点好莱坞理论的发哥竟然完成了这样一个完美的表演尤其是在将哭未哭，欲哭还笑，欲笑还哭的那种分寸的拿捏，安吉丽娜从前只在自己最崇拜的影后费雯丽身上看到过；深沉的压抑和喷薄欲出的内敛式爆发比歇斯底里的发泄更能表达痛苦，让人能更强烈地感受到他内心的巨大悲伤和那种悲壮的剧情氛围，这不是被称为好莱坞表演中最难把握的“忘我”吗？

　　如果换是不会演戏的那些所谓偶像，大概会大吼一声“不”，然后一下抓住敌人的衣领，痛苦地抓着