气解释道：“在很多日本电影人心里，程导是很厉害的导演。”

　　“或许风月这部电影在日本会受欢迎，东西方的审美是有差异的。”陈立安简单地说了一句，然后对富田靖子说道：“不早了，回去休息吧。”

　　“好的，明天我送你吧？我想体验一下金花送别冈川的心情。”

　　“当然可以，只不过你要起早一些了。”

　　“没问题！我会准时起来的！”

　　回到酒店后，陈立安躺在床上思考着各种乱七八糟的问题，更多的是思考着电影节的意义。

　　西方电影节也是在这一年开始，对国内第五代导演的作品开始产生审美疲劳了，然后爱上了第六代导演的作品。

　　爱上了那些讲述国内现代社会苦难的电影，对那些封建社会的东西产生了排斥。

　　究其根本，只不过是因为舆论需要而已，当他们发现中国在飞速崛起，就开始通过各种手段来影响中国的国际形象。

　　而电影就是最好的手段，不停地给那些电影颁奖，就会有更多的电影人去拍摄这种电影，然后西方社会的民众就会看到更多中国的问题，产生更糟糕的印象。

　　当然这不是贬低第六代导演的作品，他们的作品都很好，也很有意义，陈立安也很喜欢那些电影。

　　苦难应该被记录，应该被指出，但你是想给谁看才是最重要的，中国的苦难你给外国人看，人家只会站在高处看笑话。

　　所以很吊诡的事情就发生了，该看到的人没看到，不该看到的人全看了。

　　就像是好莱坞的电影，一直利用自己世界电影霸主的地位，不断输出自己的文化价值观，树立他们自由美好的形象，一些黑暗的批判社会和政府的，人家就不往输出了，自己在家偷摸看。

　　哪怕往外输出了，也会被无数的英雄主义电影所淹没，人家根本不在乎那一部两部电影的批判。

　　但是国内的情况是不同的，想给人家看的放不出去，就比如横空出世这部电影不好吗？高山下的花环不好吗？可是人家不要。

　　不想给人家看，就比如第六代导演的一些作品，深刻描述社会边缘人的电影，人家抢着要。

　　难道大家都喜欢苦难，都喜欢悲剧？还是只是单纯的喜欢看别人的悲剧，最后成为自己的喜剧。

　　陈立安胡思乱想了很久之后，忽然觉得和电影比起来，艺术相对而言还纯粹一点，不会有那么多的限制。

　　望着黑漆漆的天花板，陈立安翻身盖上被子睡觉了，自己想那么多干嘛，睡一觉起来该干嘛干嘛！

　　觉得不好，自己回头努力呗！就从自己的艺术空间开始！

　　加油！艺术家！