沫经济时代的宠儿，回忆中郡司的每次出场都场面宏大，奢侈豪华，把泡沫经济时代的场景渲染得淋漓尽致。而以剧本创作为契机，瑞枝也邂逅了她生命中另外两个重要的男人，一个是前夫曾经的好友建筑师高林宗也，高林当年就对瑞枝颇有好感，碍于身份只能引而不发，多年后的重逢让高林重新认识到瑞枝的美，对瑞枝痴迷不已。而高林的良好教养、体面身份、对自己的真挚情感都让瑞枝动心不已，高林可以说是从已经流逝的岁月中浮现出的由过去走到现在的男人；另外一个则是在拍摄电视剧过程中结识的年轻男演员久濑聪，聪很强势，为了博得瑞枝的好感，非常用心地讨好瑞枝的女儿。对于聪的强势，瑞枝有时候会讨厌，有时候会开心。虽然确实被他的魅力所吸引，但这种感情却总是伴随着强烈的不安。瑞枝在这两个男人之间徘徊不定，直到最后和前夫郡司见面之后，才最终确定了自己的心意，决定选择久濑聪，这样久濑聪就成了陪着瑞枝从现在走向未来的男人。

除了泡沫经济的大舞台，《遗失的世界》还设定了一个影视界的背景。瑞枝担任编剧的电视剧《我的记忆》最初爆冷，女制片人奥肋文香为了挽救收视率，雷厉风行地进行了各种调整，包括抹杀男主演、增加当红艺人，甚至考虑过更换编剧。此外，主演签约时的交换条件，演艺圈里的潜规则等插曲无疑也增加了作品的可读性和趣味性。

尽管作品名为《遗失的世界》，正如小说结局部分所说，但作品真正“想要凝视寻找的不是失去的痕迹，而是浮现的重生证明”。无论是瑞枝、文香，还是郡司、高林和聪，甚至包括电视剧《我的记忆》中的登场人物，都经历了泡沫经济崩溃的洗礼，并在痛苦和彷徨中寻找着自己的出路，而只要用心寻找，希望便永存。

圣诞夜

日花里把一件白色绢织的毛衣递了过来，说是不知在哪儿钩了一下。

“明天还想穿这件，妈妈一定帮我补好啊。”

右肘靠上的地方，毛线被钩了个小洞。不仔细看完全注意不到，可日花里却不能将就。泽野瑞枝有时会讨厌10岁女儿对于服装的挑剔和认真，比如女儿嫌袜子脏，一天之内早、中、晚要换三次。

朋友说这是因为女儿自小由保姆带大，对母亲没能照顾自己感觉有些不满，所以故意提出各种要求，就像在要求补偿，以此来确定母亲对自己的爱。瑞枝却不以为然，认为女儿对洋装的挑剔，完全是遗传了她的父亲。瑞枝的前夫也是自恋到极端，对服装超级讲究。恐怕再过两三年女儿的要求也会更多、更细致吧。

想到女儿将来的样子，瑞枝不由得苦笑了一下。与其说是多虑，不如说更多是出于对女儿成长的关爱之情。

照目前的样子看，日花里长大后应该是个相当美丽的女孩。瑞枝时不时用从事写作的知性女人独具的慧眼审视日花里的脸。浓长的睫毛、大而有神的眼睛，完全遗传了自己的优良基因，一笑就上扬的厚嘴唇则遗传自她的父亲。这样的唇形在过去可能不受欢迎，现在也被看作是个性和可爱吧。

为了这样可爱的女儿，修补修补毛衣、清洗清洗袜子当然是心甘情愿啊。

瑞枝站起来想去取针线盒的时候，起居室里的传真机响起了接收信息的声音。那还是四年前刚着手编写连续剧剧本时狠下心买来的商用传真机，出纸的速度相当快。

瑞枝先看了第一页，传真是品川剧本学校发来的：“非常感谢您从4月份开始担任我校的讲师，附上宣传用的个人简介，请过目。如有需要修正的地方请在12月24日之前联络我们。”

瑞枝把第二页纸当作完全与己无关的事情浏览了一遍：“泽野瑞枝，本名同上。横滨人。立教大学文学部历史系毕业。曾任出版社编辑、自由撰稿人，后到我校学习。1992年以剧本大赛入围作品《熠熠繁星》出道。作为描写现代题材的女性编剧，人气作品多部。”

瑞枝认为自己的简介里有几处错误，与其说是错误，不如说是虚假或许更准确些。

简介中称曾经在出版社工作，可瑞枝其实从来没有在出版社正式就职过。瑞枝毕业那年出版社求职的竞争尤为残酷，大型出版社不用说了，就连那些中小型的出版社瑞枝也没能进去。所幸的是有位大学的学长在一家女性杂志社工作，就让瑞枝帮着做些数据收集、整理读者明信片之类的工作，之后她就逐步开始向自由撰稿人的方向发展。作为编剧出道的时候，有人建议说在出版社工作会好听一些，就这么写上去了。反正也没有人会去一一确认，就一直沿用至今。

更严重的问题应该是在“人气作品多部”这句话上。当时正值女性编剧开始流行，所以瑞枝32岁出道以来还算顺利。出道的第二年就获得了一份编写连续剧的工作，剧本主要讲述了两位白领女性的故事，虽然连续剧不在黄金时间播出，平均收视率却高达17%，瑞枝也因此被誉为“电视界的新星”。正是在这个时期，瑞枝不仅接受了电视台、杂志社记者的访问，还同时收到三家电视台制片人伸来的橄榄枝。

瑞枝在圈里逐渐博得了“大红大紫难，但收视率无忧”的评价，可没想到下一部作品的表现却让人大跌眼镜，收视率差点跌到个位数。当时摄影棚现场的气氛也很糟糕，各种让初入影视圈的瑞枝难以忍受的事情接踵而至，被制片人一再地要求修改剧本，也经常深更半夜被叫到现场。

更过分的