会遗弃的废物，不过是被饲料养大的动物而己，根本就是无药可拯的野兽，还不好好想想，一群畜生！”

年长的男孩带头大叫：“没错，我们是野兽。但是有人想抢我们的饲料，那个人又算什么呢？难道不也是野兽吗？所长，如果你觉得我们是该遗弃的废物，那今晚就请你将毒药放进饲料里，我们会很高兴地吃掉。这么一来你也落得轻松，各位你们说对不对？”

所长咬牙瞪着孩子们的脸。

有一天来了一份通知，说是厚生大臣要来参观收容所。因为所长的政治手腕和绝佳的宣传伎俩，使得人们相信这是个模范的收容所。

所长大吃一惊，于是从所里技来几位孤儿代表要求停战一天，希望他们只要在当天装出对生活在这良好环境之中的感谢。

意外的是，这些孤儿代表答应他的要求。他们约定好的那一天来临了。

孩子们井然有序地站在收容所门口等待大臣的到来。所长安心了。眼看着大臣和相关人士的汽车开了过来，这时年长的男孩举起手，所有的孩子纷纷往收容所的畜栏飞奔而去。

畜栏里养了几头猪和兔子、鸡等小动物。他们全都冲进了畜栏。

自车上下来的大官们听见从畜栏传来异样的咆哮。所长的脸变得苍白。大官们一起走向声音的来源，不禁停下脚步。

那真是吓人的景象。孩子们脱去衣服，几乎是半裸的模样。他们全都四肢趴在地上，发出野兽般的叫声，在畜栏里四处爬行；有些孩子头上顶着烂掉的干草，有的将脸涂黑。他们浑身是泥、嘴里吃着草、用力抓着铁丝网怒吼，令人联想到是一群发了狂的人兽。

终于他们爬出畜栏，大臣一行人被这奇怪的团体包围着动弹不得。他们的目光充满恐惧，而收容所的职员也束手无策。

突然这群满地爬行的孩子之中，年长的男孩高喊着：“我们是野兽呀！”

而其他孩子则一起大声怒吼呼应，并叫嚣：“我们是畜生，吼......让我们回山上去，吼......我们不想被饲养......”

大臣一行人木然呆立地看着这一幕。周遭的怒吼声逐渐变小了，取而代之的是人类的哭泣声。是孩子们在哭泣，泪水从沾满泥巴的脸上滑落，滴湿了趴在地上的双手。有的孩子肩膀抽搐抖动，有的窝在地上呜咽痛哭......

“一个令人非常难过的故事。”检察官的妻子想起当时的情景说道。“只有那个不知道自己毒死所长的女孩笑兮兮地在地上爬着。”

“那个女孩最后怎么了？”

“嗯......这出戏到这里就结束了。最后是不知所措的大臣和所长的脸部特写——”

“我知道了。”检察官说。“好，先给我茶泡饭吧！”

检察官的妻子默默走进厨房。当时检察官并没有看见妻子被打断话时的不悦表情，因为剧情的内容与现实里的犯罪早己在他的思绪中重叠，让检察官定定地看着半空。

（宇月悠一没有忘记父亲的死。剧中的“小女孩”就是俊子。收容所的所长被毫不知情的小女孩给毒死了。为了满足副所长的野心，小女孩被当成工具利用了。俊子是否也是城崎达也的工具呢？）检察官将手撑在茶几上思索着。

“假如俊子的恶作剧是来自城崎的指示，那么宇月的父亲藤泽课长的死很明显地就是他杀了。电视剧《野兽们》就是从他的怒气中所产生的作品，也是他对那些操纵不幸的战争孤儿来满足个人野心的杀人者所下的挑战书吗？）但是检察官的推理遇到了阻碍。

（不知道城崎谋杀藤泽课长的动机为何？还有宇月是如何得知这个真相的？城崎死之前所看到的“那个女人”究竟在哪里？）其他的念头突然闪过检察官的思绪。

（小说家或剧作家常为了取材而四处走访，宇月当初想以战争孤儿为题写作时，是否曾到相关机构参观和这些孤儿直接交谈呢？因为取材的关系而和俊子联络上，于是从俊子口中得知城崎杀人的事。《野兽们》的构想就是这样子来的一吧？）太厉害了，检察官在心中大叫。明天无论如何得找到俊子才行......

“饭来了。”检察官的妻子端出餐盘说道。“海苔没了，只有茶泡饭。”

“这样就够了。”

检察官渐哩呼噜吃着茶泡饭。侦查上的进展似乎让他的心情好了许多。

“那个姓宇月的作家，”检察官妻子继续刚刚的话。“今天上报了耶。”

“报纸吗？”

“在电视节目栏，你看，就是这里！”

检察官的妻子摊开报纸放在丈夫面前。

检察官浏览着一小张大头照旁边的简短文章，在“来自工作室”的小标题下面写着(6)，大概是连载的采访报导吧。

目前以新进剧作家活跃艺文界的宇月悠一，其工作室就位于滨町大雅庄的高级公寓里。既然是单身的当红作家，屋里应该不乏许多女性客人来访。记者抱着这样的想法打开房门一看，意外地发现屋子整理得干净清爽，酒柜摆满了洋酒。这些暂且不谈，记者首先请教的是目前的工作情形。

“现正埋首于一部大作。算是实验性的作品吧。主角是一个处于濒临崩溃状态的女性。手法上是采用许多独白、幻想的场面，对话相当少，而且是用画面来呈现主角的想法。”

题目呢？

“现代的扭曲吧。我十分反对现在已经不是战后了的说法。战争的伤痕至今还残存着，那不是经过二、三十年就会消失的，它会造成思想和生活的扭曲，有时还会让一个人的命运变得疯狂。就像宿命一样，今天我们仍背自着战争的阴影而