种宿命感。”

　　唐德看阿瑟·高登和罗宾·史威考德陷入沉思，继续把自己的想法说出来：“另外，会长这个人物也很奇怪，他明明爱着小百合，却偏偏想把她送给其他人。而且直到小百合明确的表示不给其他人走后，他才站出来与她见面，就好像小百合在他眼中就是玩物，是随手就可交给别人的东西。

　　“你说会长爱她，我认为并没有体现出来，他在这部电影中更多是作为背景与小百合的目标。他更像是一个符号，就和他交给小百合的手绢一样。所以整个剧本并没有表现出为了爱情共同克服困难的感觉，这也是我为什么觉得可以删掉它的主要原因。”

　　事实上，这也是后世最被影迷们诟病的几点之一。

　　一方面是剧情在小百合长大后过于平淡，一方面是结尾会长的出现过于突兀。

　　所以唐德打算改掉它们，冲刺各大电影节。

　　要知道《艺伎回忆录》这部电影，获得了六项奥斯卡提名和三项奥斯卡大奖，可偏偏没有最有说服力的最佳导演、最佳影片提名。

　　在唐德看来，就是因为这就是剧本追求完美，加上导演技法有所缺失的表现。

　　罗伯·马歇尔虽然在《芝加哥》里表现的很好，但那也是因为《芝加哥》的剧本是经过无数次剧场打磨后的结果。

　　简单而言，作为导演的他缺乏对剧本的把控，更习惯按部就班的拍摄。

　　这是十分致命的，要知道如果导演不能判断剧本的好坏，那么他的职业生涯大概就是在起起伏伏中不断消磨自己的灵光。

　　就像张国师，和某些自诩贵族的第五代导演。一旦碰到烂剧本，往往就只有嘴最硬，或者干脆把什么都推到观众头上，认为是市场不成熟，观众不理解。

　　在唐德看来这就是典型的画面型导演，缺乏对文字的审美和把控。

　　而当他把自己的想法表述出来后，史蒂文也沉默起来，他作为在场资历最深，造诣最高的导演，其实隐约间察觉到了一些问题。

　　但因为长时间接触剧本，所以这份敏锐已经被反复的观看所磨灭。

　　直到唐德提出来，他才意识到剧本的缺陷。

　　“唐说的有道理。”史蒂文没有把整个会议搞成一言堂，他十分公平的讲道：“这是我的疏忽，没有提前想到这个问题。没错，我们这部电影所讲述的不是一个爱情故事，而是一个艺伎随着时代漂流的故事，它不应该这么完美，应该有所缺憾。”

　　“唐，你觉得要怎么改呢？”史蒂文双手握拳放在桌面。

　　听了他的话，众人将目光转移到唐德身上。

　　唐德摸摸下巴道：“她不应该得到想要的一切，相反，她应该是在不断失去的。”

　　“童年的她其实什么都有，虽然生活沉重苛刻，但她想见的人，想做的事，都如愿以偿。”

　　“然而长大后，她会逐渐丢掉那些美好的东西，被艺伎生活所规训，被男人们凝视，最后在二战中丢掉爱情和事业。”

　　“这才是她应该的归宿，画面最后应该定格在她将手绢丢到山林间，随着手绢在空中飞舞，画面慢慢暗淡落幕。”

　　唐德把他想象中的画面稍微说了一下，众人立刻双眼亮起，被他描述的画面感所触动。

　　“好，那就按照唐德说的来。”史蒂文拍拍手：“罗宾·史威考德，你来修改剧本，我要在一周内看到。”

　　“没问题。”

　　“那接下来还有一件事情……”史蒂文把剧本落实后继续说道：“演员应该怎么选？”