，于是在次年的1942年《铁扇公主》被引进登陆日本院线，成为第三部在日本上映的中国电影，票房口碑上双双成功——在日本也取得了1942年上半年票房第五位的绝佳成绩。

　　后世日本的动漫产业自然是非常发达咯，巅峰时期与美帝并驾齐驱，双分天下，但在这个时候，日本的动画文化还相当蒙昧，虽然也有制作动画的先驱，但在美帝动画成熟的技术和艺术表现力下，完全没有抵抗的余地。日本人也都批评本国动画动作单调，表情呆板，剧情莫名其妙。日本动画人只能开始对美式动画的盲目模仿，又招来“有形无神”的批判，逐渐完全被美式动画侵蚀，陷入迷茫。随着战争深入，胶片供应受限，本就弱势的动画制作更是分不到胶片拍摄。四面楚歌之际，迎来了所谓的“支那映画”——给他们一盏指路明灯。

　　虽然是同行，也都学过美帝的经验与技术，但中国的这些大佬们可就会玩多了，许多别出心裁的创意都是极具民族风格，令人耳目一新的。

　　他们除借鉴了美国动画片中的许多元素，还大胆吸取了中国古典绘画的元素，使中国山水画的风格被成功地搬上银幕。比如虽然是黑白画面，但用了中国水墨上色的技巧，细致而浓淡不一的灰色背景画面增加了“立体感”，分镜中屡有人物横跨屏幕的演出，又是中国戏曲的台风了。人物的细小动作、配音中自然流畅的“粗鄙之语”，更是传达出中国人独特的幽默感。就算因为技术限制，做不成全彩动画，但中国人也有鬼点子——万氏兄弟在电影放映中尝试用红色玻璃纸挡住镜头，使片中的火焰山放出红光，在黑白动画片中创造了彩色动画的效果……

　　这些怎么不叫完全跟随美国后面东施效颦的日本动画人大开眼界！

　　虽然陆逐虎怂恿叶公子去给《铁扇公主》制作电影音乐，但本身《铁扇公主》配乐也不错。当时配乐方面就被日本评论家大加赞赏。看过三四十年美国动画如猫和老鼠、唐老鸭等都知道，里面的“主角们”往往“不说话”，而是代以爵士乐，这甚至让当时的人认为动画电影就得配爵士乐。可中国人偏不，背景音乐被视为与美国动画不同的表现手法，完全不同的中国风格，这一点在后来的《大闹天宫》中尤为明显，戏曲式、锣鼓唢呐的配乐成为永恒经典。而《铁扇公主》的作曲者是后来星海音乐学院的创校校长陆仲任，被业界认为可能是为中国电影音乐创作最多的作曲家，他巧妙地以西洋乐器长笛、单簧管、大管、长号等对答、配置，将唐僧、沙僧、孙悟空、猪八戒的抑郁质、粘液质、多血质、胆汁质的个性表现得淋漓尽致，也匠心独运，充满民