族特色——这位陆逐虎的本家创作这些音乐的时候也不过才二十多岁，还没有从上海美专音乐系毕业。

　　叶公子同样是年轻人，对于他音乐极高的感染力陆逐虎是很认可的，放在电影的高潮出一定特别出彩，他与陆仲任先生若能合作，也许能继续拔高下电影的表现力。

　　总之，那时的日本评论家们抓住所能切入的每一个角度，毫不吝惜地吹捧该片。专业人士尚且如此，普通日本民众怎能不看得如痴如醉！在这其中就有一个14岁的中学生，看过该片后大受触动，坚定了他原本就有的动画、漫画梦，放弃了医生的职业，成为了一位漫画家。

　　这位就是被誉为日本最伟大的漫画家，代表作《铁臂阿童木》（日本第一部TV动画片）《三眼神童》《火之鸟》的手冢治虫。

　　在一些国内惯有吹捧中国的说法中，似乎手冢本来对动画没兴趣，看完铁扇公主后第二天跑去画漫画了……日本动漫产业的起源都是从中国这里来的……

　　这自然是给自己贴金了，但该片确实给手冢的影响很大。因为这时候的日本政府推行“国策映画”，限制海外电影的引进，动画同样也在其列，《白雪公主》与《匹诺曹》等迪斯尼长篇动画一直等到战后才在日本公映。而《铁扇公主》的成片质量高过此时呆板的日本动画也是没问题的。

　　手冢治虫自己后来曾说：抱着轻视的眼光去看中国第一部长动画片的人们，看到这部电影如此有趣，如此豪华，惊得目瞪目呆……我也有机会弄到了一部电影拷贝……

　　后来手冢治虫来华专门拜访过万籁鸣，并互留过画有孙悟空和阿童木的画稿，并在自己的遗作《我的孙悟空》的后记中明言该作品系参考《铁扇公主》而创作。

　　陆逐虎很清楚国人那种阿Q心态的“我祖上也曾阔过”的想法，也知道计划经济时代如《大闹天宫》《哪吒闹海》《小蝌蚪找妈妈》那种“鸿篇巨制”是不计成本、不计时间、不计人工、不计效益才生产出来的（60年的《大闹天宫》制作费超过了100万人民币，而当时一个中国人一个月可能也挣不到5块钱），到《葫芦兄弟》后取消对动画厂的补贴，要求自负盈亏后中国动画就暴露了本来面目，迅速衰落——可能中国动画从来没有真正意义上的繁荣过。

　　但，在他萌芽初生的这个时代，一面世就能如此优异、美好，不能不让他心里无比感动与自豪。

　　可问题在于，叶公子又不是看着《黑猫警长》《天书奇谭》长大的，他对国漫不但一点没感情，甚至不认为动画片有什么了不起的啊！中国动画诞生于20年代，发起者正是万氏兄弟四人，一开始只是当成新鲜玩意，第一部作品也只是做成了打字机的广告，去年（1935年）万氏兄弟又推出了中国第一部有声动画片《骆驼献舞》，叶公子是看过的，就是讲了伊索寓言里一个滑稽故事，完全就是滑稽戏，没什么内涵，也不一定能卖钱——他是完全不觉得他的音乐跟这种滑稽玩意搞在一起有什么前途。兴趣缺缺，为了表示尊重，敷衍了陆逐虎几句，就要告辞——

　　陆逐虎急了，他是真的觉得叶公子这人虽然清高，但音乐是真的不错，你说现在国民政府不让拍怪力乱神你的“神魔音乐”用不上，等过个十几二十年你那些就更用不上了……何况虽然这是动画片，可无论是艺术性还是价值都比你们搞到欧洲的啥《盘丝洞》《大战金钱豹》那些高到不知道哪里去了！

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第312章弟妹家里什么情况？

　　“我是真心实意想跟你说的！”陆逐虎无奈，这就是代沟啊，5年一代沟的话，他跟叶公子起码有16代沟……

　　不过他忽然想到一着，动画片的形式对方不接受，但该片的内涵很值得说道说道啊！

　　“这部片子可是讲‘抗日’的！”陆逐虎充满责任心与斗志，义正辞严道。

　　“抗日？”叶公子一脸古怪地看着他，动画片就动画片，都是糊弄小朋友的，还能跟抗日扯上干系，你丫的还真能扯淡……

　　“绝不骗你！”

　　由于影片诞生于抗日战争期间，万氏兄弟有意借助孙悟空的斗争精神鼓舞中国人民的抗日斗志，无论是火焰山的炎魔还是牛魔王，都某种意义上是对日本法西斯的影射——因此在影片中这两位敌人都异常强大，给人的压迫也非常强，可以竞争西游影视作品中最强大对手的一席之地了。影片中还有一句字幕：“人民大众起来争取最后胜利”，这自然是在日本统治下的沦陷区公然怂恿人民反抗了，毫无疑问，放映时被敌伪的电检机关强行剪去了。但光剪去一句话可没用，影片的内容本来就是指着秃子骂光头，就连在日本放映时日本人也能从中看到中国人对侵略行为的愤慨与反抗，日本的小松泽在一篇文章中说当时《铁扇公主》中的“孙悟空号召人民大众起来反对牛魔王，实际上是讽刺日军对中国的侵略。”手冢治虫后来也曾说：“一看就能清楚地知道这是一部体现了反抗精神的作品，粗暴地蹂躏中国的日本军遭到了中国人民齐心协力的痛击，这部影片的意图是一清二楚的。”

　　但当时美国已经开始袭击日本本土，民众对美国非常反感，又没别的动画长片可看，只能假装不知道。因而反日的《铁扇公主》为当时陷入瓶颈的日本动画指明了艺术风格和商业